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【188金宝搏app】我一直热爱伦敦,英国依旧出现新的当代艺术区

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2020-03-19 17:02

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主编:赵力

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尽管近期全球经济低迷,但是英国伦敦的费兹罗维亚区(Fitzrovia)却正在成为一个当代艺术的画廊区。费兹罗维亚位于伦敦西区中心,毗邻南面喧嚣的牛津大街和北面繁忙的尤斯顿路,一直以来都以时装重镇而闻名,现在却有越来越多的画廊迁移至此,费兹洛维亚区俨然成为艺术品投资者的最新据点。

责编:马学东

伦敦梅莱尔区邦德街

斯图亚特舍夫(Stuart Shave)将自己的现代美术画廊(Modern Art gallery)从东伦敦搬入费兹罗维亚区,画廊现位于伊斯特卡瑟大街(Eastcastle Street),斯图亚特舍夫认为:费兹罗维亚区的位置优越,并且比梅菲尔区(Mayfair,伦敦很负盛名的上流街区)还大,画廊再从东伦敦搬迁过来后,近几个月来营业额非常好。

撰稿:徐丹丹、李燕玲、李慧、马学东、张秀娟、金度妍、黄承源、丁书哲

在通常被称为Frieze周的十月,四家来自纽约的画廊在伦敦启动了他们的新空间,而且地址全部位于伦敦的上流住宅区梅菲尔。对英国首都伦敦来说,他们的到来从某种程度上显示了这座城市对那些超级富豪们的吸引力,这自然得感谢它有利的税收制度和绝佳的地理位置。同时也说明,伦敦艺术界的风景也变幻了不少,一方面像Werner、Skarstedt、Zwirner、Pace以及英国经销商Blain Southern觅得了新址,而另一方面传统的艺术贸易中心库克街的未来正在遭遇威胁,很可能一大批还不错的小型画廊将从那里撤退。

对伦敦抱有很大信心的艺术经销商还有很多,最新进入费兹罗维亚区(Fitzrovia)的是皮勒尔卡瑞斯(Pilar Corrias),卡瑞斯女士担任过里森画廊(Lisson Gallery)和文森哈奇画廊(Haunch of Venison)的艺术总监,她说:这里很好,地理位置处于中心,并且不像梅菲尔区那么固步自封。她将一个占地3800平方英尺的皮革展示厅改建为画廊,正处在斯图亚特舍夫的现代美术画廊对面,并且紧挨着杰克米勒(Jake Miller)的通道画廊和收藏家戴维罗伯特(David Robert)的非营利空间等。卡瑞斯画廊的开幕展是法国艺术家菲利普皮埃诺(Philippe Parreno)的作品展览。

一、画廊动态

信息来源:

另外,画商伊万郎博(Yvon Lambert)也在这里开设画廊,画廊的开幕展是墨西哥艺术家卡尔斯爱莫瑞斯(Carlos Amorales)的个展。伊万郎博说:我一直热爱伦敦,我热爱英国,它非常有活力,这里什么都有可能发生。对伦敦来说,收藏家的基础非常重要。伊万郎博接着补充道:虽然画廊的开幕正好赶上从1929年来全球范围内最严重的经济危机,但是由于我已经有了很长时间的从业经验,所以做一个重要决定从来不需要受时机的限制。

[英国] 面对经济危机,英国依旧出现新的当代艺术区!

与此同时,另外的一些艺术生意也在处在变动之中:白立方打算抛弃霍斯顿广场的空间,将精力集中于梅森街与孟柏塞区的空间;高古轩则在寻觅远离梅莱尔伯克利广场空间的伦敦第三处空间。而拥有着菲利普斯拍卖行的Mercury Group最近促成了一笔过亿英镑的交易,将购置伯克利广场30号的整个街区。另外,靠近伦敦西区的维多利亚区域也面临着再开发,这里的规划师们打算将此发展为一处新的艺术中心。

尽管近期全球经济低迷,但是英国伦敦的费兹罗维亚区(Fitzrovia)却正在成为一个当代艺术的画廊区。费兹罗维亚位于伦敦西区中心,毗邻南面喧嚣的牛津大街和北面繁忙的尤斯顿路,一直以来都以时装重镇而闻名,现在却有越来越多的画廊迁移至此,费兹洛维亚区俨然成为艺术品投资者的最新据点。

事实上,伦敦所有的顶级画廊们都有必要向这位帮助他们觅得新址的人道谢,即 Pilcher Hershman的David Rosen,过去20多年里,这位先生一直在为各类机构探寻合适的空间。找合适的空间主要和规模和体积相关,他说道,也就是让艺术家而不是公众乐意。但多数时候可能仅仅和地理位置相关。像苏富比、佳士得这样的艺术界顶梁柱主要位于邦德街,那是因为在那里只需步行即可到达一些不错的旅店和餐厅。

斯图亚特舍夫(Stuart Shave)将自己的现代美术画廊(Modern Art gallery)从东伦敦搬入费兹罗维亚区,画廊现位于伊斯特卡瑟大街(Eastcastle Street),斯图亚特舍夫认为:费兹罗维亚区的位置优越,并且比梅菲尔区(Mayfair,伦敦很负盛名的上流街区)还大,画廊再从东伦敦搬迁过来后,近几个月来营业额非常好。

但问题是,这样的地段往往是最贵的,而且要觅得好的地理位置,就必须得直面与时尚以及奢侈品店之间的惨烈竞争。通常画廊要支付的房租为每年85-100英镑每平方英尺,这个价位是针对新空间;若为二手即那类在现有建筑中开辟出的空间,则相对要低一点,大约65英镑每年。换算一下的话,即一处1.5万平方英尺的空间,每年花费的租金将超过150万英镑,好比说萨维尔街的Hauser Wirth 画廊。

对伦敦抱有很大信心的艺术经销商还有很多,最新进入费兹罗维亚区(Fitzrovia)的是皮勒尔卡瑞斯(Pilar Corrias),卡瑞斯女士担任过里森画廊(Lisson Gallery)和文森哈奇画廊(Haunch of Venison)的艺术总监,她说:这里很好,地理位置处于中心,并且不像梅菲尔区那么固步自封。她将一个占地3800平方英尺的皮革展示厅改建为画廊,正处在斯图亚特舍夫的现代美术画廊对面,并且紧挨着杰克米勒(Jake Miller)的通道画廊和收藏家戴维罗伯特(David Robert)的非营利空间等。卡瑞斯画廊的开幕展是法国艺术家菲利普皮埃诺(Philippe Parreno)的作品展览。

而奢侈品牌为了获得这样的黄金选址,除了需支付同样高昂的租金之外,还得为此支付百万英镑的保险费。但对房产经营者来说,租给一家画廊还能给这幢建筑增加点声誉,这可不是再多一家女装店或者高档餐厅能带来的,所以画廊要是租的话可以从房东这里得到一些优惠待遇。艺术经销商总是会被视为有教养且受欢迎的阶层。Rosen说道。

另外,画商伊万郎博(Yvon Lambert)也在这里开设画廊,画廊的开幕展是墨西哥艺术家卡尔斯爱莫瑞斯(Carlos Amorales)的个展。伊万郎博说:我一直热爱伦敦,我热爱英国,它非常有活力,这里什么都有可能发生。对伦敦来说,收藏家的基础非常重要。伊万郎博接着补充道:虽然画廊的开幕正好赶上从1929年来全球范围内最严重的经济危机,但是由于我已经有了很长时间的从业经验,所以做一个重要决定从来不需要受时机的限制。(图1)

在过去几年里,牛津街北部的费兹罗维亚区新增了不少画廊。因为这里依然属于伦敦西区,可以在邮戳上盖上颇负盛名的W1,Rosen说道,而且有大空间、现成的时尚展厅,且价位是梅莱尔的一半。对经销商们来说这恐怕是撤离伦敦东区之后的最佳选择。但对价格也并不高的伦敦东区来说,它将继续维持新生画廊选址地的特征但一旦这些画廊成长起来后,他们就会搬至西区,因为那里才是金钱所在之地。

二、拍卖市场

尽管已经发起了一场救救库克街的声讨活动,但对一些小画廊来说,继续留在梅莱尔区的机会依旧是渺茫的。而可见的事实则是,随着马来西亚开放商 Native Land 期望重建这一街区项目的实施,不少经销商已不得不撤离。

[美国、英国] 苏富比(Sothebys )佳士得(Christies )当代艺术拍卖总额下降17%

另有一处空间很可能会吸引到不少从库克街撤离的画廊们的进驻,那就是维多利亚区。曾被人嫌弃的该区域在经历土地证券集团的集中开发之后,可提供220万平方英尺的空间,自然包括不少非常不错的时装商店,同时该公司也计划为展示艺术规划一些合适的大型空间,并且租金比梅莱尔区便宜了近40%。这里恐怕是伦敦中心区唯一一处尚未被开发利用的区域,而且距离梅莱尔是如此之近,土地证券集团市场部主管Catherine Thomas说道。但问及画廊们是否会进驻这里?Thomas给出的回答颇为含糊:我们打算将这里分为设计、时尚、艺术三个区域愿意购买难以置信的房子的人肯定愿意购买难以置信的艺术品,反之亦然。

据Bloomberg网站统计,世界上最大的两个拍卖公司,苏富比(Sothebys )和佳士得(Christies )在纽约与伦敦两地的拍卖分公司今年当代艺术的成交额下降明显。据统计,今年这两家拍卖公司当代艺术的拍卖成交总额低于20亿美元(包括佣金),2007年达到了24亿美元,同比降低了17%。据Artprice网站的数据统计,从2003年至2007年,在世界范围内,当代艺术的拍卖成交额增长了8倍,但是由于2008年第三季度出现的金融海啸导致导致2008年第四季度的艺术品需求量急剧减少。2008年11月纽约苏富比和佳士得的夜场拍卖,拍卖额分别是1.251亿美元和1.136亿美元(包含佣金),远远低于他们的最低预估值,两大拍卖行几乎有1/3的拍品流拍。而在2007年11月的纽约拍卖夜场,它们当代艺术部分的拍卖额分别是3.159亿美元和3.25亿美元。

曾经在90年代艺术品大衰退的时期在佳士得拍卖公司工作过,但现任伦敦艺术基金首席执行官的菲利普霍夫曼(Philip Hoffman)认为:明年情况会更复杂,人们不会再把东西拿出来卖了,所以拍卖物品的数量会在今年的基础上减少30%-40%,这将会给拍卖行极大打击。(图2、3)

2007、2008年三大拍卖行11月纽约夜场业绩对比

年度苏富比(11月纽约夜场拍卖额,含佣金)

单位:百万美元佳士得(11月纽约夜场拍卖额,含佣金)

单位:百万美元菲利普斯(11月纽约夜场拍卖额,含佣金)

单位:百万美元

2007年315.932542.3

2008年125.1113.69.6

[美国] 菲利普斯拍卖公司(Phillips)取消保证金

全球第三大拍卖行菲利普斯(Philipss),近期被俄罗斯奢侈品零售巨头Mercury购得。菲利普斯在11月24日的年终总结报告中宣称:它在伦敦和纽约的艺术品拍卖已经进入了下滑期,于是决定消除作品的保证金。2008年11月13日菲利普斯在纽约举行的当代艺术夜场拍卖总销售额仅为960万美元,远低于最低估价的2300万,将近40%的作品流拍,这比2007年11月同期的拍卖额4230万美元的1/4还要少。虽然有不少作品流拍,但目前菲利普斯拍卖公司还没有负债。拍卖公司的总裁西门德普瑞(Simon de Pury)在报告中说:给予作品保证金的决定是早些时候实行的,现在这项决议解除了。我们现在正在广泛征集新合作者们的意见,来应对现在的市场,制定新的战略。(图4、5)

[香港、台湾、澳门] 12月初港澳台地区秋拍花落看果

12月初港澳台秋拍已有五场拍出了结果,其具体成交情况列于下表:

拍卖公司拍卖地点拍卖日期成交总额(RMB/万)上拍量 (件)成交率

长风拍卖香港12月1日17,680.94 84464.89%

罗芙奥香港12月1日6,389.086272.58%

罗芙奥台北12月7日4,963.1914769.39%

崇源国际澳门12月4日7,323.9910556.19%

崇源抱趣香港12月6日3,033.2716341.10%

五场拍卖中除香港长风外,其他四场拍卖全部是单场次专拍:罗芙奥港台两地拍的都是亚洲现当代艺术,在香港拍的是亚洲现代与当代艺术,在台北拍的是二十与二十一世纪华人艺术及日韩当代艺术;崇源国际在澳门拍的是中国古董专场;崇源抱趣在香港拍的是中国油画与雕塑。长风香港拍卖则包含有五个不同场次,涵盖油画、近现代书画、古代书画、陶瓷杂项及造像。(图6)

三、艺术展会

[中国] 广州国际艺术博览会开幕

第十三届广州国际艺术博览会将于12月11日至15日在广州锦汉展览中心举行,届时来自海外19个国家和地区以及国内各大城市的艺术机构、艺术家将带来超过10000件艺术品参展,其中来自境外的有20多个艺术机构,100多名艺术家将参展。博览会期间将推出以中青年艺术家作品为主的变异的面孔与异化的图像、中国油画新新力量、中韩艺术交流展等五个专题展。

[中国] 亚洲艺术高端市场博览会进入倒计时

2009亚洲艺术高端市场博览会暨亚洲艺术市场大赏将于2009年1月5日至11日在中国国际贸易中心开展,此次博览会参展作品范围涵盖绘画、装置、雕塑等各种门类的造型艺术作品。参展机构以亚洲地区和艺术家为主。中国中央美术学院美术馆自建院90年来将第一次参加博览会。

[中国] 中艺博画廊博览会联手英国机构

第六届中艺博国际画廊博览会(CIGE 2009)将于2009年4月16日至19日在北京中国国际贸易中心展厅举办。第六届中艺博国际画廊博览会(CIGE 2009)日前正式与英国著名非盈利艺术机构CAS(The Contemporary Art Society)达成合作伙伴关系,CAS(Contemporary Art Society)是英国首屈一指的非营利代理机构,建立于1909年,主要事务为艺术品创作委托、及建立收藏家与艺术家之间的联系,以此来扶持本土艺术家并推动当代艺术的发展。

[美国] 棕榈滩当代艺术博览会即将登场

美国佛罗里达州棕榈滩当代艺术博览会将于2009年的1月15-18日将在当地的会展中心举行。这是该博览会举办的第12个年头,此次有来自16个国家的80多个画廊参加,带来了摄影,录像,装置艺术和设计作品。另外在该博览会举行期间还会邀请当地重要的博物馆和藏家进行私人访谈。(图7)

四、公共机构

[中东] 古根海姆阿布扎比新馆成立购藏作品非正式委员会!

目前担任古根海姆博物馆国际发展高级顾问的汤姆克伦日前宣布古根海姆阿布扎比博物馆将会在2013至2014年开张。这位古根海姆博物馆全球扩张战略的决策官已经为这个新馆的成立做一系列的准备工作,他正酝酿成立一个国际性购藏作品委员会,不过这个委员会现在是非正式的,该委员会准备邀请12中东地区的策展人成为该委员会的成员,目前成员包括了沙迦双年展策展人杰克佩斯坦以及伊斯坦布尔站台画廊的瓦希科坦等专家。汤姆克伦表示:我们必须尝试想象在未来的十年艺术世界将会发展成什么样,我们将会选择收藏中东当地、南亚、亚洲其它地区、俄罗斯、拉丁美洲、以及美国的艺术家的作品。

古根海姆阿布扎比博物馆将仍会由加拿大著名建筑师弗朗克盖瑞操刀,新建成的博物馆的面积将达到11000平方米,建成之后这也将会是最大的古根海姆博物馆,新馆预计将会耗资4亿美元。对于目前全球的金融海啸,汤姆克伦表示,古根海姆阿布扎比的博物馆运算并没有受到此次金融危机的影响。并且新馆的收藏经费也已经有了着落,阿布扎比王子准备提供7.81亿美元购买藏品的经费,汤姆克伦表示:购买藏品的途径可能会是全方位的,或者通过画廊、拍卖公司或者直接从艺术家手中购买。古根海姆阿布扎比博物馆的准备成立标志着古根海姆已经将其全球扩张的触角伸向了亚洲,至于能不能像古根海姆毕尔巴鄂那么成功,我们只能拭目以待。(图8、9)

[美国] 当代艺术博物馆危机危在何处?

洛杉矶的当代艺术博物馆是在帕萨迪纳(Pasadena)艺术博物馆搬离开后基于文化考虑由市民捐资1千万美元和一群收藏家出资共同建立起来的。在1979-1983年时是作为吉芬(Geffen)当代和建在好莱坞西部的太平洋设计中心的画廊组成,之后才正式建成现在的博物馆。它与纽约的MOMA具有同等重要的艺术地位。

但是目前该博物馆面临着严重的财政危机,据悉自1999年起该博物馆每年有600万美元的财政赤字,到目前为止已有近5000万的赤字。但据财政报表显示在过去的七年里该博物馆从艺术品的买卖投资方面每年盈利300万美元,究竟造成赤字的原因来于何处?据博物馆原馆长介绍,最主要的财政亏损来自于该博物馆于2000年制定了对主要捐赠支付业务项目。在过去的十年里该博物馆举办了国内知名的大型的当代艺术展,像去年做的村上隆展览,仅从其代理画廊就征集作品就付了数十万美元的捐赠款,收藏的大量的当代艺术品也花费了大量的资金。其次在过去两年内,为加强资金筹集能力增加了一名策展人,但该策展人在就职期间博物馆每年增加了一倍的捐款费用。另外,博物馆用于招生和会员收入的预算过多,最高时达到了2100万美元。

该博物馆为解决目前的困境将进行重大改革。财政上,该地的亿万富翁埃里布罗德(Eli Broad)为其捐助了3000万美元。其中300万美元的现金,1500万美元分期投入。此外,当地还有其他一些匿名人士向博物馆捐助了资金。管理上,博物馆任命芝加哥艺术学院的一名董事接任馆长,并采取学院制行政管理,同时据董事会要求将进行自治实体。还要与纽约现代艺术博物馆(MOMA)进行深层次的合作。

鉴于此次改革该博物馆将于明年1月开始关闭6个月并将削减10%的财政预算。(图10)

[美国] 盖蒂博物馆摄影部知名策展人退休

据《洛杉矶时报》报道,盖蒂(J. Paul Getty)博物馆摄影部的策展人韦斯顿内夫(Weston Naef)计划于1月31日退休,于2月1日起任名誉馆长。韦斯顿从1984年起入主摄影部,在盖蒂工作达25年之久,将博物馆摄影收藏发展成目前美国最大最好的摄影收藏。目前,馆藏图片已有10万张之多,其中包括那些摄影界重量级艺术家的作品,如威廉亨利福克斯塔尔博特(William Henry Fox Talbot)、朱莉娅玛格丽特卡梅隆(Julia Margaret Cameron)、沃克伊文斯(Walker Evans)、马奴埃尔阿尔瓦雷兹布拉沃(Manuel Alvarez Bravo)等人的作品。他也在盖蒂别墅和盖蒂中心策划了近100个展览。

博物馆馆长迈克尔布兰德(Michael Brand)认为:你无法低估韦斯顿对博物馆所做出的贡献,博物馆收集的19世纪后的艺术,已经成为我们了解20、21世纪的窗口。馆方正在积极寻找新的摄影部高级策展人,目前这一职位由盖蒂另一位策展人朱迪思凯勒(Judith Keller)接替。(图11)

[美国] 拉斯维加斯艺术馆馆长突然辞职

据《拉斯维加斯太阳报》报道:12月2日,拉斯维加斯艺术馆执行馆长利比兰普金(Libby Lumpkin)突然辞职,一些董事会成员正在找寻新的候选人。临时馆长亚历克斯卡德林(Alex Codlin)称,工作人员正在理顺一切。在兰普金的领导下,拉斯维加斯艺术馆从一个混乱的社区型艺术馆转变成一个前沿的当代艺术馆。拉斯维加斯艺术馆,正计划建立一个捐赠基金、新空间和永久性收藏。当经济下滑时,艺术馆也遭到了冲击。由于捐赠额减少,预算也降到了一半左右,明年的预算不超过一百万美元。兰普金认为此预算将会影响到总薪金支出以致要裁减员工时,决定辞职。卡德林表示:我们的目标是在新的预算基础上保证艺术馆的生存。有评论家指出,兰普金辞职后,拉斯维加斯艺术馆将举步维艰,因为很难找到一个像兰普金这样有深度、有学识和社会关系的新馆长。少了兰普金的声望,艺术馆筹集资金更加困难,无益于而今的财政危机。

由于此次经济危机的影响,博物馆接受到的赞助额明显缩水,部分依靠国家津贴的博物馆则因预算削减而如履薄冰。此前圣保罗市美国艺术博物馆发出停业信息,显然不是个别案例。亦有消息称,意大利博物馆界因财政预算大幅缩减而出现重重困境。但与此同时,也有一些振奋人心的好消息传来,如MOMA借艺术市场寒冬之际低价购进藏品、日本企业纷纷建立博物馆(三菱地产位于东京的三菱一号馆美术馆亦将于2010年春季竣工)等等,不一而足。博物馆界呈现出冰冷海水和热烈火焰似的迥异局面。 (图12)

[意大利] 菲亚特投资改建东方艺术博物馆

继意大利罗马市东方艺术博物馆之后,意大利文化部同菲亚特财团合作的又一文化艺术项目都灵东方艺术博物馆,于12月4日在都灵市中心MAZZONIS宫举行隆重的开馆仪式。都灵市长、意大利文化部长代表及各界人士500多人出席活动,中国驻意大利使馆文化参赞张建达也应邀出席了开馆仪式。

耶稣的裹尸布、意大利汽车之城、尤文图斯足球队这些都是大家对意大利都灵市耳熟能详的关键词,作为意大利第三大工业城市,都灵将文化艺术视为城市的灵魂。玛德玛宫 (Palazzo Madama),以中世纪城堡为基础改建装饰成巴洛克风格,18481864年作为意大利国会大厦,如今是古代艺术博物馆;建于1863年1897年的安东内列纳(Mole Antonelliana)是当时世界上最高的建筑(167米),如今是国家电影博物馆;同样在意大利政府同菲亚特集团的多年筹划投资下, MAZZONIS宫被改建成为现在的都灵东方艺术博物馆。拥有4000多平米的东方艺术博物馆展出了1500多件来自中南亚国家和地区的珍贵文物,绝大多数是菲亚特集团多年来购买的亚洲各国的文物。为建立该博物馆,菲亚特集团捐献了大部分收藏品,另外还有一些民间个人捐献的收藏品。博物馆分为中国、日本、喜马拉雅地区、南亚及亚洲伊斯兰国家5个展馆。其中中国文物约400多件,以汉、唐文物和西藏地区文物为主。

都灵东方艺术博物馆的建立有助于当地民众了解亚洲国家的历史与文化,为城市文化事业的发展做出了重要贡献。(图13)

[意大利] 卡拉瓦乔名作《犹大之吻》失而复得

意大利著名画家卡拉瓦乔的名作《耶稣被捕》,又名《犹大之吻》,今年7月在乌克兰黑海敖德萨港口的东西方艺术博物馆被盗。近日,乌克兰警方宣布已经找到了这幅被盗名作,据称这幅画是在乌克兰内政部附近被发现的。失窃当时,小偷采取了裁掉整块玻璃,而非打碎玻璃的方式破窗而入,安全通过警报系统,将画作从画框中取下从房顶溜走。

《耶稣被捕》是意大利绘画大师卡拉瓦乔作于1573年至1602年间的作品,另有说法认为它作于1598年和1599年间。作品描述的是耶稣在橄榄山脚下经过一夜的祷告被捕的情景,耶稣和犹大的形象被犹大背叛的吻联系在一起,周围是耶稣的门徒和罗马士兵。尽管画面中没有可见的光芒,但是卡拉瓦乔将明暗对比法运用于画面中的人物和盔甲的描绘,使画面非常生动。据说,画面中最右边的角色就是画家本人的自画像。(图14)

[韩国] 韩国国立美术馆《青年谋求2008》展

韩国国立美术馆近日举行了《青年谋求2008》展览。展出了17位艺术家的250件作品。

这个展览被关注主要是因为韩国国立现代美术馆1981年就开始隔年制计划展览《青年谋求》,从这个展览走出了很多现在有名的当代艺术家,例如 Jeong hyun(1985)、Lee bul(1989)、choi jung hwa(1989)、Seo do ho(1990)、Ku bon chang(1992)、Lee hyung goo(2004)、Kwon o sang(2004)等。今年的《青年谋求》展以我是艺术家为主题,美术馆的18位策展在2年之间从众多的展览中选择参加的艺术家和作品。这次展览的主策展人说最近艺术市场急速成长,年轻艺术家对艺术市场为主的商品性方面的压力很大。所以这次我们暂时扔掉了市场的观点,选择真正研究艺术本生的问题的艺术家。

五、收藏家

[美国] 迈阿密收藏家自建博物馆

迈阿密收藏家罗莎德拉克鲁斯(Rosa de la Cruz)曾在2001年时与另一个迈阿密藏家共同创建了摩尔空间,如今她计划明年五月份在迈阿密市中心开设自己的新博物馆,面积约2.8万平方英尺。该收藏家每年都会参加巴塞尔迈阿密博览会,她认为有意义的艺术品需要自己去寻找,她的收藏偏重精神方面的意义。目前她收集了一些众所周知的拉丁美洲和新兴艺术家的作品,事实证明她的收藏具有先见之明,很多艺术家都是在之后为其它收藏家们所喜爱。目前她所拥有韦德基顿和凯利沃克的作品,以及许多德国艺术家如马丁基彭伯格(Kippenberger),佩尼斯(Pernice), 罗斯科伊门道夫(Immendorff), 阿尔贝奥伦(Oehlen), 乔纳森米斯(Meese), 京特福格(Forg), 尼奥劳赫(Rauch), 西格玛尔波尔克(Polke), 约翰博克(Bock)的作品。她在迈阿密的家中就挂有德国艺术家尼奥劳赫(Neo Rauch)的三件作品以及一件罗斯科伊门道夫(Jrg Immendorff)的作品。另外她还曾捐献给北迈阿密和美国泰特美术馆菲利普帕雷诺(Philippe Parreno)、皮埃尔伊格(Pierre Huyghe)的多媒体作品《没有鬼只是一个壳》(No Ghost Just a Shell)、约翰博克(John Bock)2003年作的《零英雄》(Zero Hero)及其它的一些作品。(图15-17)

六、市场行情

[台湾] 从罗芙奥秋拍看当代艺术投资机遇

罗芙奥作为台湾地区近些年拍卖业绩不错的拍卖公司,12月初分别在香港、台湾两地举办了两场亚洲现当代艺术专场拍卖会,从这两场拍卖会的结果大体观测一下2008年秋季亚洲当代艺术的市场走势。台湾罗芙奥拍卖公司的首拍始于2002年春,当时上拍了105件20与21世纪华人艺术,之后的六年里,罗芙奥先后举办了12个亚洲现当代艺术专场拍卖会。

12月1日的香港亚洲现代与当代艺术专场拍卖是罗芙奥在香港的首拍,共有62件作品上拍,成交45件,成交额约为6400万元人民币,单件作品平均成交价为142万元。在45件成交作品中,约一半的作品成交价在估价范围内,且大多为稍高于最低估价,有18件作品以低于最低估价的价格成交,仅有5件作品以高于最高估价的价格成交。从估价与成交价角度来看,当代艺术的市场预期成交价位还是呈现出继续走低的趋势。

从成交率角度来看,当代艺术的买气没有想象的那样低迷。12月1日罗芙奥香港亚洲现代与当代艺术专场的成交率为73%,12月7日罗芙奥台北二十与二十一世纪华人艺术及日韩当代艺术专场的成交率也有70%。

从具体上拍作品来看,艺术拍卖市场正在实现市场的淘汰机制功能。高价位艺术家中,蔡国强、张晓刚、曾梵志的市场表现比较坚挺,罗芙奥2008年秋拍港台两场拍卖中,蔡国强多件上拍作品得以全部成功易手。至于其它知名艺术家,如罗中立、朱德群、赵无极等,市场表现可谓喜忧参半。先前被热捧的年轻艺术家,如熊宇、钟飙等,上拍作品则遭遇了流拍。由此看来,在这场寒流来袭中,经由拍卖市场的淘汰反应,将有一批艺术家的市场会从此落寞。

当然,淘汰的另一种理解则是机遇。这就好比股票市场,股价探底也恰是买入的好时机。对于经得起考验、市场价值有基础的艺术家,恰可逢低买入。

罗芙奥历年(2003年秋-2008年秋)拍卖情况示意图表:

拍卖专场拍卖时间拍卖地点上拍量成交额:RMB万元成交率

二十与二十一世纪华人艺术及日韩当代艺术2008秋台北1474,963.1969.39%

亚洲现代与当代艺术2008秋香港626,389.0872.58%

当代艺术2008春台北18879,544.9690.43%

20与21世纪华人艺术 韩国当代艺术2007秋台北203130,953.4485.71%

20与21世纪华人艺术2007春台北160109,968.6493.13%

20与21世纪华人艺术2006秋台北17814,573.5686.52%

20与21世纪华人艺术2006春台北1358,920.0783.70%

20、21世纪华人艺术2005秋台北1035,069.5286.41%

20与21世纪华人艺术2005春台北823,076.1986.59%

20与21世纪华人艺术2004秋台北972,840.9968.04%

20与21世纪华人艺术2004春台北751,805.1458.67%

20与21世纪华人艺术2003秋台北901,435.3756.67%

[香港] 确实稳健从长风拍卖看中国书画拍卖行情

长风拍卖的主打拍品主要是中国书画。2008年12月初,长风拍卖在香港、北京两地分别举办了秋季拍卖,其拍卖结果一定程度上可以佐证中国书画在市场冷行情中的稳健。12月1日,长风香港拍卖五个专场中成交率最高的就是中国书画,其中近现代书画专场的成交率最高,达80.93%,中国古书画的成交率也有74.55%,总的来看中国书画的成交率远远高于其他门类。12月7日,长风北京三个专场拍卖的都是中国书画,包括两个近现代书画专场和一个古代书画专场。古代书画专场上拍69 件,成交额为3153.92万元,成交率高达 81.16% 。两个近现代专场共上拍633件,成交额为5661.91万元,成交率也有65.24% ,远远好于艺术市场其他门类艺术品的拍卖表现。从长风两地中国书画的拍卖场表现来看,中国书画在市场寒流中依然稳健的观点是立得住脚的。

12月1日长风香港拍卖五个专场的拍卖详情如下:

长风香港拍卖专场门类(五专场)上拍量(件)成交额(RMB/万)成交率

中国近现代书画专场2133,019.88 80.93%

中国古代书画专场564,924.84 74.55%

造像艺术专场1821,914.84 69.77%

油画专场1544,483.07 59.74%

陶瓷与杂项专场2393,338.30 50.21%

[北京] 市场寒冬中难得一见的100%成交!

12月6日,北京保利秋季拍卖这一天的重头戏就是瓷器古董的拍卖,其中的重中之重要数菊採东篱日本珍藏重要明清陶瓷专场了。这个专场的拍品来自同一日本财阀家族的珍藏,这批藏品是藏家于1900-1945年之间收藏的。藏品多为明代嘉靖、万历两朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝的官窑作品,体现出明代晚期至清代康乾盛世的两百年间景德镇御窑厂的高超技艺和明清两代各朝宫廷艺术的不同风采。据了解,这批藏品主要是藏家1900至1945年间从日本当时两大古董商会山中商会和茧山龙泉堂购入的,1911年,中国爆发辛亥革命,清王朝被推翻。随着封建王朝的崩塌,当时大量清宫藏品流入市井,清王朝的王公贵族纷纷变卖家库旧藏,千百年间的官窑精品瓷器就这样流入民间市场,山中商会和茧山龙泉堂赶上了这个千载难逢的好机会,这两家日本古董商会趁机收购了大批中国历代陶瓷精品,并运回日本国内。当然这两家除了从北京当地的渠道收购物品之外,他们最大宗购买的珍品都出自逊清室内务府举办的拍卖会,所以他们的藏品精品更多、更精。

11月4日至27日,保利艺术博物馆还为这批藏品举行了《明万历、清雍正瓷器》展览。这批流传有序、品质高绝的拍品一经展出,就引起了国内外古董收藏者与爱好者的瞩目。这场拍卖可以说是未拍先热。

在拍卖当天,拍卖现场更是出现了近期难得一见的火爆场面。拍卖本来原定于6日10时举行,但是有的买家甚至9点就已经入场等候,正式开拍时,600多个座位的拍卖现场已经座无虚席。从第一件拍品开始,买家们就竞争的异常激烈。最终估价为5-10万元的清雍正《柠檬黄釉小碗》就以21.28万元的价格成交。本场的高潮是第38件拍品,这是一件清雍正《粉彩过枝菊蝶九秋盘》,此件瓷器精品为雍正御窑粉彩过枝器物中的一件精绝之作,全世界类似的瓷器仅见四件,这更显出该拍品弥足珍贵,此件作品以300万起叫,瞬时间竞价声四起,价格迅速突破了500万大关,全场即报以热烈掌声,孰料叫价仍在不断攀升,至800万元之后,由一位电话委托藏家和一位场内买家展开拉锯战,最终在一来一往的过程中,价格终于突破千万大关,两方出价趋于谨慎,场内空气几近凝滞,在委托买家给出1050万元的价位后,场内买家稍加思索,继续加价,终于以1187.2万元的成交价将此盘收入囊中,这也创造雍正粉彩盘的国内拍卖纪录。仅接着的39号拍品也是一件精品,即清雍正《粉彩牡丹蜻蜓碗》(一对)。这件瓷器再次将场内气氛推高,最终经过近20分钟的争夺,以3倍于估价的1176万元的高价成交。由于争夺过于激烈,本场46件拍品经过两个多小时的拍卖方告结束,全场拍卖全部成交,成交率达到100%,总成交4518.3万元。

保利专家认为,在目前严峻的经济形势下,保利此次秋季拍卖古董珍玩取得近1.4亿元的成交佳绩,这说明古董珍玩等传统艺术精品在金融危机中体现出极强的抗风险性,具有极高的收价值和投资价值。(图18)

[韩国] 2008年韩国艺术拍卖市场报告

韩国艺术经济杂志《art price》最近发表了关于2008年韩国艺术拍卖市场的报告。报告显示,去年广受欢迎的艺术家今年受到金融危机的影响市场出现下滑。

报告指出,艺术家李禹焕继去年之后再次荣登2008年韩国艺术家作品拍卖成交量排行榜首,有42件作品成交,总成交额达到74.66亿韩币(约合570万美元)。紧跟其后的是艺术家吴奇钧(Oh chi gyun),2008年31件作品成交,总成交额达到32亿韩币(250万美元)。但其成交率从去年的93%下降到60%,也凸现了今年艺术市场的冷淡气氛。与去年相比,一些人气艺术家今年遭遇困境。金钟学、朴沆律等艺术家的成交率均减少了20-30%,金钟学、史奭源、李大源等艺术家的总成交额也大幅减少。金钟学的成交总额从去年的96.54亿韩元(7400万美元)减至17.73亿韩元(130万美元),成交率从86%减至67%;李大源的总成交额也从92亿韩元(707万美元)跌至 18亿韩元(140万美元)。另外,因伪作问题而引起争议的艺术家朴寿根的总成交额从去年的9.02亿韩元(70万美元)降至4.25亿韩元(30万美元)。2007年,朴寿根的作品《洗衣处》以450万美元成交,成为当时韩国拍卖史上最高价作品。但此后一些艺术杂志对于该作品的真伪提出质疑,从而引发了韩国艺术界的一场争议。

相比之下,金昌烈、黃荣性、朴沆律、崔荣林等艺术家在2008年的作品拍卖成交率比较高。在艺术家作品均价方面,李仲燮以6.76亿韩元/件占据榜首。一些年轻艺术家如李焕坤和金东囿作品均价也有所上涨,首次进入前十位中。

在拍卖公司方面,2008年拍卖市场作品成交最高价是由首尔拍卖公司在香港创造的。利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)的大型油画以100.4亿韩元的高价售出。排名第二的是首尔拍卖拍出的德库宁作品,成交价格为64.8亿韩元。此外K拍卖拍出的梵高作品(29亿韩元)、 首尔拍卖拍出的安迪沃霍作品(24亿韩元)和曾梵志作品(17.8亿韩元)紧随其后。

总体来说,韩国艺术市场在2000年以后急速成长起来。从拍卖市场、艺术博览会和艺术基金三方面计算,韩国艺术市场年交易总额急剧增长。2001年为67亿韩元,2004年为177亿韩元,2005年为228亿韩元,2006年为725韩元,2007年则飙升至2606亿韩元。然而今年的金融危机与去年年末的三星秘密资金事件对于上升势头有所遏制,今年这一数据降至1747亿韩元。而如果再算上画廊交易和个人交易,去年韩国艺术市场规模是4000亿韩元,今年则降至3000亿韩元左右。

除了市场的急剧变化,韩国一般观众对艺术收藏的看法也发生了变化。2005年起,韩国艺术市场开始充满泡沫,艺术家的商业性和买家的投机性成为问题。但是,现在人们对于艺术市场和艺术作品的关心也超过以往。购买美术品成为一种时尚,人们与艺术的关系也越来越紧密。以艺术展览为例,2008年8月举行的亚洲年轻艺术家展览(ASIAF)观众超过了5.7万人,展出的2300件作品中有1500件售出。而相对于韩国的市场经济规模,艺术市场仅占据很小的份额。2008年,韩国的GDP是9570.53亿美元,而艺术市场是2.3亿美元,仅占GDP的0.024%。而这一数据相比世界艺术市场0.062%的比例还是很低的。所以,韩国艺术市场还处于发展之中,未来仍然具有很大潜力。

许多专家预测2009年全球艺术市场的情况比今年还要困难。韩国的很多画廊已经紧缩银根,减少相关的活动。然而好的作品、好的艺术家和重要的艺术史往往是在严冬的时候做起来的。特别是对于年轻艺术家,现在正是潜心研究艺术本身的好时机。相信冬天过后,将会迎来韩国艺术的文艺复兴。(图19-21)

2008年艺术家作品拍卖成交量排行

序号艺术家名称成交作品量总成交额(韩币)

1李禹焕(Lee u fan)42746640万

2吴奇钧(Oh chi gyun)31320580万

3金昌烈(Kim chang yeol)30126385万

4黄荣性(Hwang young sung)2314720万

5朴沆律(Paik hang ryul2227886万

5崔荣林(Choi young rim)2221730万

7金钟学(Kim jong hak) 21177330万

7李素东(Lee su dong)2111469万

9白南准(Paik nam jun)2089626万

9李曰钟(Lee wal jong) 2028820万

2008年艺术家作品拍卖平均价格排行(单位:韩元/件)

序号艺术家名称今年作品平均价格去年作品平均价格

1李仲燮(Lee jung seob)676,250,000541,000,000

2朴寿根(Park soo keun)425,086,667902,004,762

3金焕基(Kim hwan ki)238,705,882241,743,333

4李禹焕(Lee u fan)177,771,429184,472,807

5千镜子(Chun kyung ja)126,500,000203,003,571

6都相凤(Do sang bong)120,500,000123,611,111

7李焕坤(Lee hwan kwon)105,300,000-

8吴奇钧(Oh chi gyun)103,412,903119,794,231

9金东囿(Kim dong yoo)96,517,143-

10金兴洙(Kim heung soo)93,571,42959,842,105

七、艺术与经济

[香港] 游戏的状态

对于亚洲的艺术市场,香港苏富比和香港佳士得的业绩是衡量市场好坏的重要风向标。翻看历史,上个世纪70年代,苏富比首先进驻香港举办了首次中国艺术品拍卖会;1986年,佳士得在香港成立拍卖分公司。自此,两家世界最大拍卖公司的进驻将香港带入了国际艺术市场的行列。香港自身的地理位置和政策优势为其带来了交易的便利,香港苏富比和佳士得逐渐成为亚洲艺术品拍卖交易的中心场所,其业绩的好坏不仅成为市场好坏的晴雨表,对于市场的信心度也会产生重要作用。近期的秋拍,香港佳士得和香港苏富比成绩的严重下滑对于大陆艺术市场秋拍的信心便是一种沉重的打击。

Artprice网站近日便对两家拍卖行近两年的业绩进行了研究。根据该网站的数据统计,2007年4月至5月春拍,香港苏富比和佳士得总成交额约1.2亿美元;2007年10月至11月秋拍,两家拍卖行创造了约1.73亿美元的总成交额;2008年春拍这一成绩飙升至1.98亿美元,同时也创造了史上最高纪录。现实的颓势面前,这一成绩成了最后的回光返照,另一组数据似乎更能说明问题。作品流拍率方面,2008年春拍创造了20%的流拍率,而合理的流拍率范围是9%-14%,高成交额和高流拍率之间折射出的是风暴之前最后的平静。2008年秋拍,这一数据便高达了35%。

从成绩的不断飙升到突然的一泻千里,香港苏富比和佳士得秋拍的表现是现实状况的最好写照。Artprice用游戏的状态来形容此时的窘境,并以此来形容中国当代艺术市场的投机性。其实,这种过山车似的游戏表现,不是香港或者中国艺术市场的独享,这已经成为世界艺术市场近期的一种传染病,近期欧美艺术市场频频传出秋拍成绩历史性大幅下滑的消息便是一种佐证。那么,面对经济危机时表现出的这种游戏的状态是历史的必然还是现时的新问题呢?翻看艺术市场史,1929年美国经济危机时期和20世纪80年代广场协议日本货币升值后的金融危机时期艺术市场的表现也许会提供一些线索。

1929年美国经济危机带来了资本主义世界长时期的经济萧条,艺术市场也深受其害。一个标志性事件便是,由于市场的不景气,苏富比和佳士得这两大拍卖行在1933年曾考虑进行合并,以此抵御经济压力。他们的合并计划由于利益分配的原因并没有最终实现,但这个计划本身放在今天来看是不可想象的。另一方面,根据当时一些画商的日记记载,1931年至1934年期间,艺术市场表现如同一摊死水。当时的画商计算,在此期间作品价格达到1400基尼(相当于现在8.8万美元)这一分水岭价格的画作数量:1927年为130件,1930年为63件,1931年为13件,1932年为8件。从价格分布中,我们便很明显的感到其时的艺术市场便处在游戏的状态中。

20世纪80年代广场协议日本货币升值后的金融危机时期,艺术市场的表现更是如此。上世纪80年代日本经济的快速增长,带动了西方艺术品在日本藏家的市场额度,其中印象派和后印象派作品市场更是日本藏家创造的奇迹。1987年至1990年期间,日本富豪们频繁出没于纽约和伦敦的拍卖市场,用手中雄厚的现金创造了艺术市场上一个又一个的作品纪录,梵高、雷诺阿这些艺术家的名字也随着一项项纪录的诞生成为大众媒体的宠儿。然而随着日本经济泡沫的深入,往日在西方拍卖场上一掷千金的日本富豪们资产开始大幅度缩水,当他们开始准备出售艺术品以抵御危机时,才发现艺术市场已经被他们推向了一个前所未有的新高度。没有人再愿意接过日本人的大盘,未来经济形势的模糊不清和史上从未有过的高价纪录令人望而却步,日本人创造的艺术市场的神话由此破灭。

以史为鉴,当我们翻开历史时会发现,当经济危机来临之前艺术市场一路飙升,经济危机发生之后艺术市场一泻千里。现时的社会不能与往日而语,但历史总会有某种相似性,经济危机如此,经济危机来临之时艺术市场的表现亦然,这背后其实隐藏的是人类自身趋利避害的本性。诚如Artprice所言,这是一种游戏的状态。(图22)

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