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纽约佩斯画廊画廊主Marc,包括佩斯、David Zwirner以及Michael

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2019-12-31 03:15

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追踪曼哈顿艺术画廊的迁徙模式已经够复杂了。但随着这座城市的许多顶尖画廊都扩张到了伦敦,一种国际贸易的路线似乎又被重新描绘了出来。

纽约佩斯画廊画廊主Marc Glimcher在近日聘用了4位经理去管理佩斯这个月早些时候在伦敦开起的占地9000平方英尺的新空间。这4位经理将会定期出差这是一个遗憾,因为佩斯在伦敦的新空间位于英国艺术界里最著名的地标之一:皇家艺术学院。

直至今年年底,包括佩斯、David Zwirner以及Michael Werner等在内的纽约画廊将在伦敦的Mayfair开起它们的分部。可以确定的是,这些画廊也不会放弃它们在曼哈顿的根据地:它们有的是第一次开办分画廊,有的则是将小的办公区扩张到合适的观看空间。

Marc Glimcher聘请的这4位经理包括了来自俄罗斯的Valentina Volchkova,来自黎巴嫩的Tamara Corm,来自沙特阿拉伯的Sharifa Al-Sudairi以及来自德国的Alina Kohlem。人们很难忽略这一女子联盟在地域上的分布特点,她们似乎分别都擅长于掌控新的艺术品购买群众中一个特定的部分,对东欧、中东以及亚洲新兴的艺术市场给予了特别的关注。事实上,来自上述地区的艺术品买家似乎更有可能在伦敦而不是纽约购买作品,这也许就是这个十月一共有4间纽约画廊拉开了其在伦敦分店的帷幕的原因。而对于Marc Glimcher来说,聘请这四位女经理最重要的因素在于她们能在不需要佩斯总部投入过多的情况下呈现一批引人注目、令人信服的展览。

那些画廊主这样做的动机之一在于深化他们的人才花名册。艺术家在哪,我们就去哪,佩斯画廊总裁Marc Glimcher表示。收藏家会不断地旅行,但艺术家需要一个离他们距离很近的画廊。此外,由于来自欧洲两端的收藏家使伦敦变成了一个频繁的停留地,画廊主们也开始觉得将这座城市当成他们的必需品了。伦敦才是世界的十字路口,纽约根本算不上,Marc Glimcher说。佩斯画廊已经在伦敦的Soho区有了一个小型的办公室;而今年10月它将在皇家艺术学院西翼近9000平方英尺的空间里以崭新的姿态亮相。

这个道理就是这之中存在某种自给自足的东西,本届Frieze伦敦艺博会举办期间,Marc Glimcher站在自己由David Chipperfield设计的、通风良好的新画廊中说。我们面临的问题之一便是有太多的艺博会、太多的展览了;这有些让人喘不过气来。我们现在在做的是分而治之,各个击破;但并不是说我们是来这里征服的。

紧随其后的将是同样会在10月亮相伦敦的David Zwirner画廊。与David Zwirner在纽约的画廊所呈现出来的极简的外观不同,伦敦David Zwirner画廊将以更加家庭化的风格亮相。更为重要的是,它将尝试扩大对其代理艺术家的展示并且培养一些新的合作。我们的许多代理艺术家都没有在伦敦举办过展览,David Zwirner画廊的合作伙伴Angela Choon说,并且补充说伦敦的空间将展出一些与其它没能扩张到伦敦的纽约画廊有联系的艺术家的作品。我们还会为一些不能在纽约进行展示的艺术家举办展览。

这4位女经理的直接上司是Mollie Dent-Brocklehurst,他同时打理着佩斯画廊在伦敦的所有事务。Mollie Dent-Brocklehurst的家族在格洛斯特郡拥有一座城堡,而Marc Glimcher则亲切地将其描述为你希望能够在英国遇见的三个显赫人物的其中之一。作为伦敦艺术圈里的一个长期成员,Mollie Dent-Brocklehurst在12年前帮助拉里高古轩开起了他在伦敦的第一间画廊;在为俄罗斯慈善家兼艺术品收藏家达莎朱可娃的车库当代艺术中心担任顾问之后,Mollie Dent-Brocklehurst又来到了佩斯工作。

Michael Werner画廊位于伦敦的新空间则将会复制其位于曼哈顿的空间那种安静、优雅的氛围。Michael Werner画廊对于伦敦来说同样不陌生:其在伦敦有一间处理私人生意的办公室,同时也为那些在附近的博物馆里有作品展出的艺术家提供了方便,比如佩尔柯克比2009年在泰特现代美术馆举办的回顾展。伦敦将会给我们提供一个与之前从未合作过的艺术家进行合作的机会,Michael Werner画廊的合作伙伴Gordon VeneKlasen表示,并且称不同观众对作品的选择是很不同的。有一些人只会去伦敦而不会到纽约。

Tuymans at Zwirner London

这些新画廊的选址有一个重要的因素:传统上Mayfair就与一些展示古典大师级作品的画廊联系在一起,这与和英国青年艺术家挂钩的伦敦东部截然不同。正如纽约的Soho一样,那里曾经的前卫和反动现在也已经变成了昂贵。需要花一个小时才能从Mayfair到达伦敦东部的画廊。然而佩斯、David Zwirner以及Michael Werner却将处于克拉里奇酒店、康诺特酒店、萨维尔街等等的步行距离中。不用事先预订汽车,甚至都用不着手机上的地图:只用在周围随便走走就看到所有的好东西。

位于皇家艺术学院里的新空间实际上是Marc Glimcher在伦敦的第二间画廊他在去年就已经在Soho区开起了一间大小适中的画廊。这次的行动Marc Glimcher也并不是孤身一人:Michael Werner、David Zwirner以及Skarstedt画廊全都在这个10月来到了伦敦,它们很显然捕捉到了艺术界不少的注意力。一直以来,David Zwirner画廊在Frieze伦敦艺博会上都占据着一个显眼突出的位置,而今年第二次参展的佩斯画廊预先选位的特权似乎相当于这场顶级艺博会的组织者们为其投出的信任票。

当然,并不是所有人都对这座城市的优势深信不疑。以伦敦为基地的画廊主Rebecca Hossack在伦敦Fitzrovia区经营着两间画廊,但她却于去年在纽约NoLita开办了一间分画廊。这是因为她觉得纽约的艺术圈更加有活力,尤其是在这个YBA们都已经继续前进了的时代。纽约给我带来的心情属于一种乐观,她说。而伦敦却给我带来根深蒂固的绝望。它真实的艺术界并不是那么繁荣。至于那些抱有雄心大志的收藏家,Rebecca Hossack也不相信他们能给她的艺术家带来好的市场。他们以离谱的价格买一些离谱的作品。我不愿意在那样的环境里出售作品。

这是一个相当过时的概念,纽约Salon 94画廊的画廊主 Jeanne Greenberg Rohatyn在谈及这些扩张者时表示。在上世纪60和70年代,如果你是一位艺术家,那么你的代理画廊必须是在美国的中西部、纽约和洛杉矶;而如果你想蜚声国际,那么你的代理画廊就应该在巴黎和伦敦。当然现在的情况演变成了你的代理画廊也许在上述地点都有分部。

如果说纽约与伦敦之间有什么持久的相似之处的话,那便是一个艺术片区的中心总不会在一个地方维持太长的时间:它们总是像浪潮那样涨落不定,然后蔓延到不同的区域。

不过在伦敦的扩张尤其让人感到惊讶,特别是当你联想到这座城市在近年来有多么不活跃时当然只是在画廊这一方面上。伦敦是在10年前才开始成为一座现代与当代艺术胜地的。这种复兴的发生是多方面因素造成的,其中便有2001年泰特现代美术馆的诞生、2003年Frieze艺博会的诞生以及英国青年艺术家效应。很难说清楚一座城市到底有多少间画廊,不过Hauser Wirth的合伙人兼副总裁Marc Payot称这个数字大概为伦敦200间、纽约500间。他的画廊经历了相对有逻辑的扩张过程:首先从苏黎世来到伦敦,然后再扩张到了纽约,这是一个朝世界上最大的艺术市场前进的过程。

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