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会让如今正在美国市场上日渐走红的涂鸦作品更添热度,Castro 站出来宣告加州特尔兰斯的 Chik-fil-A

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2019-12-31 04:12

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洛杉矶计划新闻发布会现场  导言:2014年9月13日,策划长达两年之久的洛杉矶计划在尤伦斯艺术中心开幕,此次展览由尤伦斯艺术中心馆长田霏宇以及策展人蔡秉桥两人联合策划,本展覆盖的尤伦斯艺术中心全部展厅空间,推出由七位来自洛杉矶的艺术家的独立项目。这七位艺术家均是具有全球影响力的中坚一代创作实践者,他们拥有多元的文化背景,与艺术学院、 画廊及美术馆等机构关系紧密,受到国际当代艺术界瞩目。参展艺术家包括凯瑟琳安德鲁斯、阿龙柯里、亚历克斯以色列、马修莫纳汉、斯特林鲁比、莱恩特里卡丁,以及卡里厄普森。这是来自洛杉矶的艺术在中国第一次全面发声,多数参展艺术家的作品均为首次在中国展出。尤伦斯艺术中心馆长 展览策展人:田霏宇  本期导览嘉宾:尤伦斯艺术中心馆长 展览策展人:田霏宇  田霏宇:这个展览是我们筹备了大概两年的时间,其实最早的出发点是尤伦斯夫妇本身经常会在洛杉矶,感受到了那边非常浓厚的的艺术气氛,有很多的艺术家,所以想做一个关于洛杉矶的展览。  可能这个是美国的一个大趋势,因为纽约的空间变得越来越昂贵,很多艺术家会选择离开纽约,搬到西岸,那边正好有一些空间可以工作。洛杉矶当然有它自己特殊的美术史,二战以后已经经历了好几代观念艺术家。那边还有好几所艺术院校、机构,最近也有很多画廊,形成了一个很特殊的艺术生态。我们是希望可以把这座城市当代艺术的一种状态反映出来,同时也不想做成一个叙事性的展览,这样会显得特别死板,好像在讲述美术史,所以最后我们选择的方式是通过一组七个小个展的形式呈现七位艺术家的作品,我们觉得这七位艺术家都蛮有代表性,而且互相还蛮配合的。  他们都是30、40岁左右的艺术家,我们给每个人都提供了比较大的空间,用一种开放的思路来策展。通过与艺术家的对话找到一种我们觉得比较有道理的方式呈现。展览的理念是希望通过一个一个的面孔,呈现一种集体的面貌。最能反映这一点的应该是配合这个展览的出版项目,是我们跟雅昌合作做的,我们没有出一个传统的展览画册,而是把做书的机会单独给了每位艺术家,让他们用书的媒介阐述他们的艺术实践。  展览开幕的这个周末我们叫做洛杉矶艺术周末,因为我们从洛杉矶的一些机构,也包括美院请来了一些比较知名的专家,包括盖蒂学院的菲利普斯,是2008年一个比较有代表性的展览加州录像1960-2008这个展览的一个策展人,还有汤姆是加州艺术学院的一个教授,拍了一个叫Los Angeles Plays Itself的一部观念电影。当然还有参展艺术家的演讲,以及艺术家亚历克斯以色列利用这个展览的机会做他的一个录像作品As It LAys系列的一个部分,采访到了陈冠希先生。我们的导览可以从亚历克斯的作品开始谈起:  展览作品介绍:艺术家:亚历克斯以色列亚历克斯以色列作品亚历克斯以色列作品亚历克斯以色列作品  田霏宇:亚历克斯以色列作品是这七位艺术家里边最洛杉矶的一个艺术家,他生在那儿,从洛杉矶的电影制造业,包括其流行文化中受到了大量的影响。他比较为人熟知的作品是他的一些绘画,这些绘画一般是在华纳兄弟的库房里边完成的。  比如说过去电影的背景版都是一些画匠画出来的,当然现在不用这些技术了,他以客户的形式把自己的创作基地设定到了华纳兄弟的库房里边,创作了大量的他叫做平版的绘画,其实这个就是电影业里边所说的背景板。  他最近比较有趣的事情是,今年春拍,他的一幅画拍到了一百万美金,虽然他才30多岁。当然他很了解艺术市场,他是耶鲁大学毕业的,在当职业艺术家之前有大概五年的时间在拍卖行、大画廊等艺术机构里面工作,也当过艺术家的助理,他父母本身也是收藏家,所以这位艺术家对整个系统的运作非常熟悉。  但是我们不要以为这意味着他的艺术做得不认真。其实他的实践有一个特色就是他一般有一个研究项目,他的作品会来自这里边。比如前天他采访陈冠希就是他持续在做的一个项目叫As It LAys,这是一个很加州的说法,如果译成中文就是随便的意思,但是他这个词LA两个字是大写的,那个项目里边他采访的是一些过去的明星,很多已经没有那么有名了,这会让我们会想到八、九十年代的一些流行文化,现在已经过时了。  在这个项目的采访中,他会用非常严肃的一种面貌向这些明星提一些特别普通的问题,前两天他采访陈冠希最有趣的问题可能是你去完公共厕所出来的时候会用自己的手接触到门把手吗?还有一个问题是你出国旅行的时候会不会在免税店买东西?等等这些特别细节的问题。他在实施这个项目时候画的的背景版就成为他绘画的作品,那个项目的Logo成为他的一组自画像的一个形状。  所以其实这次他为我们呈现的是一个大型的壁画,这个壁画当然不是他自己亲手画的,是我们从鲁美请来的一些学生很辛苦地在这儿画了大概两、三个星期,这期间所有跟艺术家的沟通都是通过邮件。我们所看到的这些图像都是来自于华纳兄弟制片厂的外景,比如说明星的房车,有一些道具,当然还有一些最日常的棕榈树,打造了一个比较有气氛的一种场景。  他的这种方式我们也可以在洛杉矶的概念艺术家里边看到前例,就是请了一些画广告牌的画家帮他完成作品,比如说John Baldessari在七十年代做了一组绘画就是请了一些画广告牌的画家帮他画的,然后把他们的名字写上去,这样的艺术某种程度上是最观念的,因为完全离开了艺术家的亲手操作。他下一个项目想做一个关于冲浪的电影,专门给少年大概高中生这种级别的做的,从这个里面开发一系列的产品,或者艺术品,某种程度上跟上海的没顶公司有点儿类似,都是在以一种又批判又关怀的态度思考消费文化以及艺术市场之间的一个关系。我们也觉得放在这儿特别合适,大家来到一个叫做洛杉矶计划的展览,可能一进来就可以看到这么洛杉矶的一个场景,会觉得来对地方了,越往里走可能跟城市的关系脱离得越远。 上一页 1234 下一页

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街头艺术家-Manny-Castro-在加州一家-Chick-fil-A-店后墙上留下的话

收藏涂鸦艺术家的街头原创壁画往往是可遇不可求,但对于藏家,除了壁画外,趁着涂鸦艺术画布作品的价位仍然在可负担的范畴,收藏几幅具有历史意义的画布作品未尝不是一种明智之举。毕竟这些几万美金就能购得的作品价格下滑的空间很小,而上涨的空间却不可限量

好多人见过他的作品,只是不知道艺术家叫什么名字。现在街头艺术家 Many Castro 站出来宣告加州特尔兰斯的 Chik-fil-A 餐馆墙上写着的嘲弄标语吃起来是仇恨的味道是他所为,是针对此前这家快餐公司CEO对同性恋问题发表的争议性言论而做出的回应看来这位住在洛杉矶的艺术家是不大可能躲开拥趸、诋毁者、艺术评论家,或者特尔兰斯警方的审视目光了。

涂鸦是不是艺术?答案取决于你问的是谁。对于纽约市政府,不管你涂的是好是坏,都会被看作是无法无天的街头混混蓄意破坏公共或他人财产的恶行,一概都要打击和取缔。所以整个十月份,纽约市有不少警力都被派去四处巡夜,抓捕一个叫做班克斯的人。而很多画廊和拍卖行这个月也特别忙活,他们是在忙着与那些墙壁被这个班克斯涂鸦的房主联系,试图买下整面墙砖。因为这些原本一文不值的破砖烂瓦,跟这个名字搭上了关系,一夜之间已经变成了价值不菲的艺术品。事实上,业界都在期待着班克斯此番突袭纽约造势,会让如今正在美国市场上日渐走红的涂鸦作品更添热度,让接下来的几场涂鸦拍卖大获全胜。

我们的调查人员正在收集所需的信息,Steve Jenkinson 警官对发表了相关报道的《洛杉矶时报》说。目前警方还没有逮捕 Castro。

涂鸦这种街头艺术如何登堂入室进了拍卖行基本上是个梁山好汉被招安的故事。这种伴随着70年代初纽约布朗士街头兴起的饶舌音乐而产生的艺术形式,原本是桀骜不驯的年轻人用喷漆和蚀刻笔争取话语权的一种抗争,那个年代拎着工具半夜出动,从地铁停车场的栅栏上翻墙而入,把整个地铁车厢变成流动的口号或色彩是一件很酷的事。那时候的纽约正在经济危机的关口,警方在打击涂鸦上有心无力,给这些年轻人提供了迅速走红的机会。不过走红的大多只是一个签在作品下角的艺名,因为透露真名不仅不酷,还可能被警方顺藤摸瓜逮个正着。

188金宝搏app ,Manny Castro 是谁?他的第一次街边设计作品是完全合法的,他在吸引眼球方面也很有经验。在从帕森设计学院毕业后,他做了一个装置,把 Saks 第五大道的窗户变得像一个艺术家工作室,还有纽约 Barneys 和 Fred Segal 专卖店也被他这么处理了。

像TAKI183、Dondi、Lady Pink这些响当当的名字仍然让人想起那个时代里混乱危险又充满激情的纽约,但自从80年代警方和捷运局反涂鸦经费大增以来,冒着风险坚持在街头作画的涂鸦艺术家越来越少。当年那些以叛逆为荣的毛头小子们如今大都已经过了知天命的年纪,他们中很多仍在涂鸦,只不过是在画布上,偶尔在街头作画也大都是应物业主人的邀约做装饰性的壁画。我曾参加过的那些切尔西区涂鸦画展的开幕式,黯然发现虽然旧仓库改的展厅和堆了满地的空啤酒瓶仍然带着点当年涂鸦艺术狂放不羁的遗风,但那些曾叱咤风云的艺术家们早没了当年的锐气,他们对我说:没办法,到了这个年纪必须要养家。

Castro 上一次做出引发争议的事情还是2011年2月,他在 Runyon 峡谷摊了一张画,上面是带着荆冠的 Lady Gaga。尽管有 Perez Hilton 的背书,将流行偶像和弥赛亚相提并论,还是会招惹到那些已经把 Chic-fil-A 当做首选反 LGBT 就餐胜地的那些原教旨主义者的。最近 Castro 在 Echo 公园 iam8bit画廊有一场个展,是唐人街 Le Basse Projects 的LA MiXTAPE群展的一部分。

不过真正用涂鸦赚到了大钱的却是一个从头到尾都拒绝被商业运作招安的英国人班克斯。

本周早些时候,在接受《Huffington Post》采访时,他表示在做那个作品的时候,他并不是想要恶作剧。这不是什么罪就是一次抗议,他这么评价吃起来是仇恨的味道这幅画。我反对这些人的观念,这家公司的观念。他们要把仅有的那点权利也夺走。

不在此山中的人或许根本没听过班克斯的名字,听过他名字的大多也没见过真身,见过真身的人也从不告诉别人他是谁,让班克斯差不多成了涂鸦界的莎士比亚,被尊为公认的泰斗,却也有人宣称这个人根本不存在。比较靠谱的说法是他70年代出生在英国Bristol,原本是个屠夫但却热爱街头艺术,90年代班克斯这个名字开始进入公众视野。

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他惯常使用版刻的手法,利用户外建筑或墙壁本身的结构、图案或颜色,加入自己的创作,他的很多作品构图简单却带有深刻的政治和社会理念。比如在巴以边界的一面墙上画上一个女孩手中抓着一把氢气球飞上天空,或者在被指使用童工的品牌店墙上画上一个在缝纫机上工作的男孩。

但最让人印象深刻的是他自始至终高擎反商业的大旗。2000年以来,班克斯开始在英国、美国等地举办作品展,当然他自己从不现身。他的作品也逐渐成为市场新宠,2004年他在10元英镑上把英女王像换成戴安娜王妃,把Bank of England字样换成Banksy of England的一组创作,曾经在诺丁汉的嘉年华游行中从天而降让游行者随意捡拾。2007年其中一张被英国Bonhams拍卖行拍出了24000英镑。

这一年是班克斯作品市场大丰收的一年,苏富比伦敦拍卖行在2007年2月以10.2万英镑拍出了班克斯的一幅作品《轰炸中部英格兰》,创下当时他的作品拍卖价的新纪录。但这一纪录很快又被刷新,4月Bonhams把他的一幅《太空女孩与鸟》拍到了28.8万英镑,达到估价的20倍。一年以后他的《保持无瑕》在纽约苏富比的一个慈善拍卖上以187万美元成交,创下迄今班克斯作品拍卖价的最高纪录。当然其中大部分并不是从户外墙上挖下来的,而是艺术家在画布或画板上的创作。

班克斯本人却一直做出对市场不屑一顾的姿态,尤其反对别人把他在街头创作的公共艺术拿来拍卖。他的作品一直交由一个和他自己一样神秘的小公司Pest Control进行认证代理,这个公司网站上明确说明:如果想认证街头作品,过程会漫长而艰难,因为那些作品都是在艺术家烂醉如泥时创作的。2007年,他的作品在拍卖行热卖时,班克斯在他的个人网站上发出一张图片,内容是一间拍卖行里人们正在竞拍一幅上书我不敢相信你们这些傻瓜居然在买这种垃圾的照片。他曾说:商业的成功对涂鸦艺术家来说是失败的标志。 但就是这种神出鬼没加上拒绝同化的风格让他的身价如今达到了2000万美元,所以也有很多人觉得班克斯自始至终就是一个商业操作。

10月份班克斯在纽约为期一个月的驻站创作也延续了他一贯的风格。他每天选一个不同的地点,半夜出动创作,第二天在自己的网站上贴出作品的照片确认。这些作品中,从墙上印出的小狗在防火栓上撒尿的影子到一辆停在路边的卡车里搭建起的鸟语花香飞瀑彩虹的自然世界,每次都让人耳目一新。这种打一枪换一个地方的战术让纽约全城疯狂,警察满世界追着他跑却一无所获,媒体跟着他的足迹制作出地图告诉读者他的作品在哪里,粉丝们走遍大街小巷希望偶遇正在作画的偶像。

最神的是有一天他突然在纽约中央公园支起了个摊位,出售60美元一张的小幅画布作品,没有标签没有说明,没人知道这是大师的作品,全天一共只有三名顾客买了八张画。而这些幸运儿大约根本没有料到,他们买到的作品第二天会出现在班克斯的网站上,现在市值已经到了20万美元。

那些墙壁上的作品有些一天后就被涂掉了,有些已经被识货的物业主人请保安看了起来。其中一幅,班克斯留在布鲁克林红钩区一面墙上的喷漆作品《心形气球》已经被纽约的Stephan Keszler画廊从物业主手上购得,将于12月3日到8日在迈阿密艺术展上展出和出售,估价20万到50万美元。在这个展览上,班克斯2003年的一幅《幸福直升机研究》也将参加展售,估价45到50万美元。在12月5日加州比弗利山庄Julien拍卖行举行的竞拍上,也将包括四幅班克斯的早期街头作品,估价在2万到30万美元不等。

事实上,涂鸦艺术拍卖过去十年在欧洲创下佳绩,特别是今年班克斯的《奴隶劳工》在伦敦一个私人拍卖行以110万美元成交,早年间曾经跟他一起在街头画画的另一名涂鸦艺术家Nick Walker今年四月在英国的个展也创下了总售价150万美元的佳绩。在美国的拍卖会上,涂鸦作品之前大多是被卷在当代艺术专节中混搭上架,但去年10月纽约的Doyle拍卖行推出了全国首场涂鸦艺术专场试水拍卖,成交率达到70%,总成交额达到13万美金,令主办方大悦。今年4月,该拍卖行再推涂鸦艺术专场,总成交额超过22万美金。

画廊老板Angelo Madrigale之前接受本地媒体采访时说:正像1955年10月艾伦金斯堡等诗人在三藩市的Six Gallery读诗宣告了垮掉的一代的诞生,让地下诗人一下子引起世界的关注,现在正是涂鸦艺术横空出世的时候。

涂鸦艺术家的街头原创往往是可遇不可求,但对于藏家,趁着涂鸦艺术的价位仍然在可负担的范畴,收藏几幅具有历史意义的画布作品未尝不是一种明智之举。毕竟这些几万美金就能购得的作品,价格下滑的空间很小,而上涨的空间却不可限量。虽说没人能确知市场的走向,但正像我的一位做艺术顾问的朋友所说:艺术收藏有点像打麻将,摸着摸着说不定哪张牌就胡了。

编辑:江兵

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