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但西安当代艺术所拥有的硬件,罗伯特-休斯是位名满天下的艺评家

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2019-12-31 03:41

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188金宝搏app 2在西安纺织城举办的絮语2010女性艺术邀请展  由加拿大权威刊物《Yishu》学刊举办的中国当代艺术批评奖日前已经在西安落幕。对于中国的艺术批评界,《Yishu》学刊主编、加拿大著名艺评家华睿思认为,和西方艺术批评界相比,中国艺术批评界自我反思意识还不够,需要更多的自我否定。而对于西安的当代艺术发展,著名艺评家、美国匹兹堡大学教授高名潞则认为,缺乏有力的整合和互动,严重制约了当代艺术在西安的发展。  全球瞩目中国当代艺术  选择在中国颁发中国当代艺术批评奖,在华睿思看来,虽然有偶然的因素在内,但更多是基于中国当代艺术在全球地位的不断提高。为什么主题是中国当代艺术批评奖,本次两名获奖的批评家当中,却有一名美国批评家迈涯(MayaKovskaya),因为中国当代艺术发展让全球瞩目。华睿思说。  高名潞也表示,中国当代艺术在国际上地位的提升是不争的事实,以前,总是中国的当代艺术家不断想办法走出去,真正代表国外当代艺术高水平、在学术上卓有成就的艺术家却很少到中国来交流。不愿意来,就是因为差距让双方无法形成平等对话。现在呢?别的不说,就说‘中国当代艺术F4’在国外拥有众多粉丝就能说明我们的地位。  不过,华睿思和高名潞也指出,和西方的艺评界相比,中国的艺评界常常是有话说,却不肯说,复杂的环境让艺评脱离了学术环境,被牵扯了太多利益后,艺评就失去了锋利的力量,更重要的是,在现状的‘逼迫’下,中国的批评家缺乏自我反思的性格以及自我否定的状态。  西安当代艺术亟须整合  虽然在西安只待了3天,但西安当代艺术所拥有的硬件,却让华睿思、高名潞等人感到惊讶。条件这么好的美术馆、艺术区、博物馆,在加拿大都不多见。高名潞说。  不过,令高名潞感到可惜的是,虽然拥有如此好的硬件,但在中国的当代艺术界,不管是艺术创作、艺术批评还是思想意识,由西安发出的声音却很弱,早在1982年,西安就举办了当代艺术展。而其他城市的当代艺术起步都在1985年后。为什么现在反而落后了呢?  在高名潞看来,西安所谓的传统文化重镇并不是阻碍当代艺术在西安发展的理由。当代艺术不是一个所谓的运动,而是当代精神、各种思想在思考后转化成一种有力的语言,完成了与受众的互动。政府部门在提供了足够的硬件之后,不能放手不管,而应该牵头对所有当代艺术资源进行一个整合,以实践的方式,达成和所有受众的一个互动,同时,当代艺术发展并不是一锤子买卖,它讲究的是细水长流、日久天长,不管是艺术家还是西安的政府部门,不要急功近利,而是要长期经营,充分利用传统文化,发展有本土特色的当代艺术。

188金宝搏app 3  罗伯特休斯  资料来源 www.theartnewspaper.com www.artdaily.org  8月6日,澳大利亚著名艺术评论家、历史学家罗伯特•休斯(Robert Hughes)于美国纽约去世,享年74岁。  休斯出生于澳大利亚悉尼,并于1964年离开澳大利亚前往欧洲。在意大利生活一段时间后于1965年前往伦敦,并为《观察者报》(The Spectator)、《每日电讯报》(The Daily Telegraph)、《泰晤士报》(The Times)、《观察家报》(The Observer)等供稿。1970年,休斯获得《时代周刊》艺评人的位置并前往纽约,在那里,休斯迅速成长为具有影响力的艺评人。  1980年,休斯完成了著名的8部文献系列《新艺术的震撼》(The Shock of the New),1997年完成展现美国现代主义艺术历史的《美国视觉》(American Visions);1987年,休斯的著作《致命的海岸》(The Fatal Shore)则描述了澳大利亚早期的历史。在休斯的评论和文章中,刻薄和好斗成为了主要特点,尤其是在当代艺术的评论文章中。2006年,休斯出版了第一部回忆录《我不知道的事》(Things I Didn’t Know)。  在休斯年轻的时候,他渴望成为一名艺术家,并说:绘画是我的一生——没有别的。1961年,休斯的首次个展于悉尼举办,但许多观众不认为休斯有绘画的天赋。  罗伯特•休斯如今虽已去世,但他留给世人的批评成就与风格却不可磨灭,同时他也是艺术评论史上不可多得的闪耀之星,愿逝者安息。

罗伯特-休斯

[编者按:8月6日,生活在纽约的澳大利亚裔著名批评家罗伯特-休斯(Robert Highs)辞世,享年74岁。罗伯特-休斯是位名满天下的艺评家,其著作《新艺术的震撼》曾于1989年被译介到中国,如今却较少为人所提及。ARTINFO全球站主编Benjamin Genocchio特此撰文纪念罗伯特-休斯,本站编译之,以飨读者。]

四年多之前,《纽约时报》命我提前撰写批评家罗伯特-休斯的讣告,那时,我是该报的一位年轻评论人,我来自澳大利亚,或许是写这一题目的最佳人选。但我一直没写。

我不情愿写,部分原因或许不难理解:那时休斯已确立了作为我们时代最伟大的艺评家的地位。他的艺术史书籍极度畅销,已令他成为一位名人。

初入澳大利亚艺评圈时,对休斯的敬畏之情一直与我相伴。高山安可仰,徒此挹清芬。回望历史,他是自罗斯金以来最伟大的散文体艺评家。出版物和电视节目中处处可见他的身影,影响着我的艺术观。

但,休斯对我的影响,是以别样的方式。他令艺术批评受到尊敬,甚至价值连城,有如世上最重要之事。我想成为他,至少,像他那样写作。

休斯的文风无法模仿我相信自己是尝试过的。博闻强识的素养和粗粝的本土语言塑成他颇为独特的文风,并富有智慧和鉴赏力。我永不会忘记初次读到他将沃霍尔工厂中流连的追星族们称作社会空间碎屑(social space debris)。

188金宝搏app ,休斯之著名,亦因其善于运用电视作为传播其观念的新工具,最著名的当属BBC的电视系列片《新艺术的震撼(Shock of the New)》,1980年首播时全球观看人数超过2500万。4年后,同名书籍还不断再版。

此外,休斯传奇的发生还得益于他在《时代周刊(Time Magazine)》的平台这本周刊在当时全球之流行不亚于如今的互联网,你在世界各地都可随时买到。他由此将自己的艺术立场推及全球读者,此前,还没有一位艺评家有这一殊荣。电视不过是其延伸。

几年后,我来到纽约工作,终于见到休斯本尊,他的性格之糙令我惊讶,而这也确是澳洲本色,他的博学也异常惊人。文如其人,高雅与粗俗都出乎常人。他粗俗、率性、才华横溢。

我不愿冒险引用他关于艺术和艺术家的任何批评观点,这些观点大多形成于20世纪60年代,而到90年代,这些观点就愈发显得与当代艺术的发展失去了联系。渐渐地,没有什么能入得了他的法眼,他有些像个跟不上时代的反动者了。最终,他封笔了。

然而,重读他的那些评论,也会为其惊人的预见性而叹惋:他在极早时便谴责金钱和名流派对对艺术的殖民。对他不喜欢的人,他直言不讳,甚至人身攻击,对那些骗子艺术家、马屁精藏家和策展人大施讽刺之能。所有这些,使他的文章风趣机敏,令人手不释卷。

我常在开幕式和晚宴上见到他,拄着拐杖蹒跚而行1999年的一次车祸几乎把他废掉了。我为他的衰老感到难受,尽管他仍是个人人仰视的人。他举止庄严,对此有很强的自我意识。他是那种进入一间屋子便顿时令其蓬荜生辉的人。

我愿记着他,而不止于此,对我这一代年轻批评家来说,他简直是批评界的一位神。他善于辞令,他能诗善画,他会讲拉丁语,西班牙语和意大利语他是群愚时代的博学者。他是一位智识勇士,观点充满攻击性,咄咄逼人,对艺术却永远热泪盈眶。

作者简介:Benjamin Genocchio,前《纽约时报》艺评人,现任ARTINFO.com主编

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