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馆藏清雍正粉彩荷莲纹盘,一文教你秒辨别五彩瓷与粉彩瓷

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2020-01-18 13:05

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粉彩是雍正时期最著名的品种之一,在康熙的基础上,进一步发展,因吸收了珐琅彩的制作工艺,在彩料中加入了铅粉并施玻璃白,而烧成的釉上彩瓷。画法上采用中国传统绘画的没骨法,突出了画面纹饰的阴阳和浓淡,立体感极强。比五彩更加娇艳、淡雅、柔和,又称为“软彩”。

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馆藏清雍正粉彩荷莲纹盘,高6.1厘米、口径33.8厘米、足径25厘米。敞口,曲壁,圈足。盘里洁白的釉面上用粉彩绘出水荷花图。碧绿的荷叶随风摇曳、向背翻转,深绿的叶面和浅绿的叶背交相辉映。色彩雍容华贵,浓重艳丽而又不失清雅之趣。由此盘可知,雍正粉彩已不单纯是在白釉上进行彩绘,而发展成在各种色地上彩绘,其工艺特点大大超过了康熙朝的水平。盘底暗刻的“二年试乙号样”六字两行楷书款,更明确地告诉我们这是清雍正二年(1724年)烧制的,是将要呈现给皇帝御览的一件瓷器样品。这种款识粉彩瓷中极为少见,也为我们研究雍正早期粉彩瓷的烧制水平提供了有力的佐证。 (作者系天津博物馆器物研究部研究馆员刘渤)

俗话说:隔行如隔山。对于内行人来说五彩瓷器和粉彩瓷器就跟西瓜和芝麻一样差别巨大,但是,对于一些初来乍到的古玩爱好者而言,面对琳琅满目的五彩瓷和粉彩瓷傻傻分不清楚,今天小编就从五彩瓷与粉彩瓷的根源讲起,一文教你秒辨别五彩瓷与粉彩瓷~

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五彩张天师斩五毒纹小盘,明万历,高1.9cm,口径10.6cm,足径6.6cm

五彩瓷器通常是指在1300℃左右高温烧制的瓷器上,用毛笔采用多色釉绘制图案后,再经过800℃的二次低温烧制而成的彩色瓷器。有些专家将五彩瓷器的开端断定为明嘉靖年间,其实不然,早在明代洪武年间曹昭所撰写的《格古要论》中明确记载:今江西饶州府浮梁县,有青色及五色花者。青色即指青花瓷器,而五色花者则指当时所烧制的五彩瓷器。除此之外,考古出土文物可以佐证,早在1992年7月,吉林扶余岱吉屯的三座元代土坑竖穴墓中出土了18件青花和五彩瓷器,其中有两件釉上五彩瓷器尤为引人注目,一件是口径为14.5cm的红、绿、黄彩牡丹花卉纹瓷碗,足底矾红双重圈内用楷书字体书写至正年制款识,印证了《格古要论》中所述无误,也充分证明元代已有五彩瓷器的烧制。由此,五彩瓷器也被称为五色花,当然,五彩并非指五种颜色,而是指必须包括红色在内的两种以上釉色的瓷器。北京翰海专家团走进安徽古钰斋,为广大藏友的藏品进行掌眼品鉴、保驾护航,并与广大藏友面对面交流收藏技巧与经验,更多资讯《1 4 7 5 5 4 6 8 0 8 8窦经理》

五彩仕女纹罐,清雍正,高34.1cm,口径14.6cm,足径15.3cm

五彩瓷器烧制始于元代,兴于明代,到了清代烧制水平几乎达到巅峰。元代五彩瓷的釉色以红、绿或者红、绿、黄彩居多,其中是以红色为主色调并勾勒全部纹饰的轮廓,绿色映衬,黄色点缀,画面较为浓艳。明早期基本继承元代的传统工艺也主要以红、黄、绿为主要颜色做装饰,但随着制瓷工艺的不断发展,到宣德年间,开始出现了工艺较为复杂的青花五彩的品种。到明代中期,逐渐有了独具时代特征的五彩,像成化五彩瓷,采用釉下青花描绘轮廓,在釉上在轮廓内加彩,这也就是早期斗彩称谓的来源。清代五彩较前代五彩有了较大发展,除了继续沿用明代的红、黄、绿等颜色釉外,还加入了蓝彩和黑彩,改变了明代釉下与釉上结合的青花五彩烧制技法,减少了烧制的工序,大大提高了五彩的产量。并且,在此基础上增加了多种彩色,除了白地五彩和青花五彩以外,还增加了豆青地的五彩、米地五彩、蓝地五彩、黑地五彩、红地五彩等等,烧制品种多样,纹饰趋于多样,颜色更加娇艳动人。

绿地粉彩花卉纹诗句大瓶,清乾隆,高74.5cm,口径22.5cm,足径23cm

粉彩产生出康熙后期,是在五彩的基础上受到珐琅彩的影响而创烧的一个新品种,在雍正时期发展到鼎盛,造型、施釉、彩绘方面都达到了极高的水平。粉彩一词的出现,最早见于清末光绪三十二年寂园叟作《陶雅》一书中,康熙硬彩、雍正软彩,软彩者,粉彩也,红为淡红,绿为谈绿,故约软也。自此,粉彩的称谓沿用至今。

黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶,清乾隆,高40.2cm,口径19.2cm,足径21.1cm

粉彩得以烧制首先得益于一种含砷的白色玻璃质的彩料,再加入铅及硝酸钾等溶剂的配制,形成的玻璃白有一种柔软粉润的感觉,并且,复烧温度低于五彩瓷器,所以,在此基础上烧制的瓷器也称为粉彩或软彩。相较于主要采用单线平涂的五彩,画面比较生硬、缺乏敏感深浅对比,粉彩一改单一技法,直接在玻璃白上直接渲染,如同纸上粉本一样,再粉上施染各种颜料,人物、花鸟、山水等都有深浅、明暗和阴阳向背之分,画面层次感加强,变化万千。特别是官窑胎质轻薄,白度极高,釉色温柔如玉,造型优美,因此具有东方艺术明珠的美称。

粉彩勾莲纹天球瓶,清乾隆,高29cm,口径5.8cm,足径8.7cm

雍正粉彩的风格偏重于柔和轻丽,虽色泽丰富但线条纤细,表现出淡雅清新的风格。到了乾隆时期却截然不同,开光粉彩的装饰逐渐增多,如腹部白地或者色地开光,开光内绘粉彩纹饰等。再就是一个重要特征就是轧道工艺的运用,即在器物局部或者全身色地上,刻划纤细的花纹,然后再加绘各种纹饰的图案,真是到了一种无所不用其极的程度,似乎要将所有工艺都要融汇于一身,有的显示出富丽堂皇之感,有的则有过于繁复之感。再就是粉彩的一个显著特征是经常采用过枝的绘画技法,即盘、碗的图案花纹从器身到器盖,甚至从器内到器外壁都有连续的彩绘。

绿地粉彩婴戏纹双螭耳撇口瓶,清乾隆,高75cm,口径26cm,足径24cm

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