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而艺术品则倾向于一种视觉的纯粹,参与编著高校教材《中国美术史》、《中国古代绘画史》

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2020-02-27 11:00

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杭春晓,1976年出生于安徽当涂,2006年毕业于中国艺术研究院,获美术史博士学位,现任中国艺术研究院美术研究所副研究员、硕士生导师。于《文艺研究》、《故宫博物院院刊》、《新美术》、《美术研究》等期刊发表《商周青铜器饕餮纹研究述评》、《绘画资源的开放古物陈列所与民初中国画》、《重读蔡元培实物写生论》、《认知眼光与二十世纪中国画》、《文人理想的幻灭与重建文徵明的出仕、致仕及其心理辨析》、《以仁代义忆陈侍郎书画合卷与溥心畬的遗民想象》等;出版《商周青铜器之饕餮纹研究》、《渐进式文化改良以民初北京地区传统派画家为中心的考察》、《方法论与美术史个案叙事》等;独立承担国家课题民初美术改良之价值重审,策划过幻象本质中国工笔画当代性探索展、楼上的青年2010年青年批评家提名展、重新定义70后艺术中的质疑精神、概念超越2012新工笔文献展、松窗采薇溥心畬书画展、第三肖像、废墟、36天、视觉的阀、出系列展等。

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杭春晓简介

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2012年3月4日下午3时,由53美术馆主办的主题为视觉艺术的编码与解码的论坛活动即将拉开帷幕。胡斌担任主持人,杭春晓作为主讲人,并邀请冯原任对话嘉宾。

1976年出生于安徽当涂,2006年毕业于中国艺术研究院,获美术史博士学位。现任中国艺术研究院研究生院学报编辑部主任、《东方艺术财经》执行主编。

回策展公园专题页

从一幅广告与一件艺术品中,我们能够区分出什么?一般而言,我们会认为广告通过视觉元素编辑了某忠义图,具有功能性;而艺术品则倾向于一种视觉的纯粹,比如说审美,并不具备广告的那种功能性。事实果真如此?艺术品的视觉仅是一种纯粹的视觉,从来没有掺乎其它的什么意图,抑或功能?本讲座从一张广告图片与《蒙娜丽莎》的对比展开这一问题的讨论,从而辨析艺术品视觉背后隐含意图的发生机制这种意图往往被加以编码,渗透于视觉元素的组合、显现之中。而对于这样的编码,视觉阅读则是通过共约化知识、前后文关联,乃至历史逻辑的系统条件加以解码。也即,阅读一件艺术品的观看行为,实质与阅读一幅广告一样,是通过视觉解码将视觉对象转化为一种有意义的符指。

先后于《文艺研究》、《四川文物》、《故宫博物院院刊》、《新美术》、《美术研究》等学术期刊发表《商周青铜器饕餮纹研究述评》、《绘画资源的开放―古物陈列所与民初中国画》、《重读蔡元培实物写生论》、《认知眼光与二十世纪中国画》、《文人理想的幻灭与重建―文徵明的出仕、致仕及其心理辨析》等论文数篇;出版《中国美术考古学史纲》、《明代吴门画派》、《中国画山文化》、《艺术中的女性》;参与编著高校教材《中国美术史》、《中国古代绘画史》;承担国家级课题一项;曾参与创建中国保利国际拍卖公司,出任中国书画部经理;并组织策划过《新改良―新锐画展》、《诗画红楼》、《游离》、《―新锐2008年提名展》、《幻象本质―工笔画当代性探索展》等展览及活动。

杭春晓:1976年出生于安徽当涂,2006年毕业于中国艺术研究院,获美术史博士学位。现任中国艺术研究院美术研究所副研究员。曾先后于《文艺研究》、《四川文物》、《故宫博物院院刊》、《新美术》、《美术研究》等学术期刊发表《商周青铜器饕餮纹研究述评》、《绘画资源的开放古物陈列所与民初中国画》、《重读蔡元培实物写生论》、《认知眼光与二十世纪中国画》等论文数篇;出版《中国美术考古学史纲》、《明代吴门画派》、《商周青铜器之饕餮纹研究》等;独立承担国家级课题民初美术改良之价值重审。组织策划过工笔画当代性探索展、艺术是什么?、楼上的青年2010年中国青年批评家提名展、重新定义70后艺术中的质疑精神等展览。

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