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阿拉苏莱曼称这是萨特和中东艺术家向所有人展示他们的作品的平台,巴斯玛阿拉苏莱曼通过虚拟博物馆将个人收藏

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2019-12-31 03:41

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能量巨大但行事低调的藏家巴斯玛阿拉苏莱曼(Basma Al Sulaiman)拒绝被随意地打上什么标签。自2000年离婚后她一直住在伦敦,建起了一个在中国、印度和南亚当代艺术方面具有相当广度的收藏。她同时还成为祖国沙特阿拉伯的艺术资助人。虽然本可以参与到中东的博物馆建设热潮中去,或者在伦敦创办一个私人机构,她还是选择了一个更平等的平台。巴斯玛阿拉苏莱曼当代艺术博物馆——或称 BASMOCA——是首个展示真正的私人收藏的虚拟博物馆,向全球所有联网观众开放。2011年4月博物馆的启动仪式在沙特的吉达——阿拉苏莱曼长大的地方,她的第二故乡——举行,观众可以选择自己的化身和界面,和朋友或其他观众一起走过精致的虚拟博物馆。博物馆所在的地方——至少在赛博空间里是这样——是一个点缀著棕榈树的小岛绿洲,四周围是平静的蓝色海洋。  这是我第一次造访阿拉苏莱曼在伦敦贝尔格莱维亚的联排别墅,里面摆满了艺术品和古董,在我坐在会客厅等她的时候,一个打领结的仆人得体地送上咖啡。藏家的女儿时不时会进来一下。为了打发时间,我扫视着这间乔治王风格的宽敞厅堂,精心粉饰的天花板,透过法式窗户可以俯瞰到一个小公园。我看到一幅庚斯波罗,得意洋洋地挂在两面窗户之间,不过走近再看,原来是 Banksy 作于2006年的《癖恋女士》,一件经过修改的油画现成品,装裱在金框里,画中的妇人穿着雅致的连衣裙,仪态庄重,脸上带着黑色 S&M 皮革面具。在她戴着珍珠项链的脖子上还套着一个镶钉项圈,用一根链子连向腕带。Banksy 和周围的古董家具——威尼斯玻璃枝形吊灯,三角钢琴,波斯地毯和其他奢华的装饰品——构成了极具挑衅性的对比。  房间里的其他当代艺术作品也同样富有挑战,虽然没那么道德沦丧。桌子上摆着展望的不锈钢山石。壁炉上面挂着张晓刚1995年的炽烈画作《同志》,这是她拥有的两件血缘系列中的一件。杨少斌的《第4号》(2001–02)一幅深红色调的抽象化具象作品,幅面巨大。阿拉苏莱曼是2007年花1,807,500港元在香港佳士得拍下这幅画的。在角落里自得其乐的一件苏伯德古普塔(Subodh Gupta)的堆叠手提箱铝铜雕塑《科威特至德里》(2006),作品是受到在故乡和中东工作地之间奔波的印度劳工的启发。走廊里有邵帆著名的解构椅子,这一件是用有机玻璃组装起来的明式椅。尽管会客厅的画架上通常会有一幅小的格哈德里希特(今天没有摆出来),墙上还挂着一幅巴泽利茨(Georg Baselitz),西方艺术家的作品大多数陈列在房子里的其他地方。比如在餐厅有件翠西艾敏的大型霓虹灯作品、两部分组成的《我们的天使(弃儿和幼子)》——树叶繁茂的树枝站着一只鸟,还有一排蜿蜒的文字——向对面墙投去柔和的蓝光。这件作品曾在2007年威尼斯双年展英国馆中展出过。图片 2藏家巴斯玛阿拉苏莱曼(Basma Al Sulaiman)  阿拉苏莱曼走了进来,穿着一件看上去很休闲的粉色短袖衬衫,深蓝色的宽松裤,趿着拖鞋,她向我介绍最近的亚洲之旅的一些亮点,这次她去了上海、香港、北京、台北和新加坡。为了看到好的艺术,我真是去了很多地方。她说。但是她可不是坐着私人飞机在各种艺博会和社交场合之间飞来飞去。阿拉苏莱曼把这些旅行看作是国际文化的启蒙之旅。  阿拉苏莱曼出生在吉达一个从事银行、房地产和零售业的显贵家族,从小过着衣食无忧的生活,但她始终是个有追求的人。她在吉达读了一个英语文学学位,在我们的交谈中,教育始终是一个核心话题。为了作一个合格的藏家,她参加了佳士得提供的现代和当代艺术文凭课程。她提到,在伦敦看知觉(Sensation)展——即1997年皇家艺术学院展出的萨奇收藏,让 YBA 艺术家为更多的公众所知——的那个时间,她到了一个可以领会当代艺术的年龄。萨奇收藏绝对是一个启发。她说,我试图效仿他的模式来收藏沙特艺术,寻找新艺术家,支持他们,收藏他们的作品。但那萨奇的运作是有很大的商业成分的,对此我并不是很感兴趣。  阿拉苏莱曼在过去十年里一直全神贯注于前沿的国际艺术,不过她作的第一笔收购目前还在她手上,是1990年代初买的:英国画家克拉多克(Marmaduke Craddock,约1660–1717)的一幅观赏鸟类画,跟泰特不列颠收藏的那幅有些相似。对我来说,最主要的是我首先要喜欢它,阿拉苏莱曼认为任何艺术品都应该有这样的吸引力。有时候是一种很私人的东西打动了我。我从来不会考虑具体把它放到哪里,不会考虑颜色或媒材。多数时候作品都能自己找到自己该待在哪,从一开始就是这样的。  阿拉苏莱曼基本上只购买年轻的、新涌现的艺术家,名气和价格都还没有暴涨的那种。她和交易商们合作很密切,其中最主要的是在上海和香港两地开有画廊的国际级交易商林明珠(Pearl Lam)。在伦敦生活给了她一种自信,林明珠这样评价阿拉苏莱曼。她眼力很好,愿意学习,而且不会依赖艺术顾问。身为 BASMOCA 顾问董事会的一员,林曾经卖过不少作品给阿拉苏莱曼,包括那张邵帆的椅子,还有张桓的一些早期的香灰骷髅画——后者是用从上海的佛寺里收集来的香灰创作的。我的中国藏家都不愿意碰那些作品,林笑着说,巴斯玛是个很特别的阿拉伯姑娘。据林说,阿拉苏莱曼反复强调的是给我看新东西!  说到新东西,阿拉苏莱曼的口味非常国际化,尤其是对泛亚地区格外感兴趣。她是少数活跃在这个领域的沙特人之一,纽约亚洲协会美术馆总监招颖思(Melissa Chiu)说。对这方面感兴趣的藏家多得是,但是巴斯玛的方法和趣味别具一格,从根本上跟西方那一套不一样。这本身就很不寻常。2008年发表了《全球藏家》一书的巴黎艺术批评家 Judith Benhamou-Huet 从另一个角度评价了阿拉苏莱曼的独立风格:她欣赏中国艺术, 喜欢它对面孔和身体描绘的热衷,这种描绘是有悖于伊斯兰的相关戒律的。问及她对亚洲艺术的追捧,阿拉苏莱曼直截了当地回应:艺术的地理发生了重大的改变,兴趣点绝对正在向东移动。  而沙特艺术家也没有被忽视。BASMOCA 对这个群体进行了很好的展示,阿拉苏莱曼称这是萨特和中东艺术家向所有人展示他们的作品的平台。世界各地的每一个人都可以到这个地方来和这些艺术家接触,进行对话。它就是艺术世界的社交网络。自从去年网站启动以来,她在欧洲和中东做了推广。第一个月有几千的访问量。她说,然后慢了下来,每周的曲线时升时降。平均每周有200到400次点击,高峰时可以达到1,000。人群的分布非常国际化,不是地区性的。  当然,在虚拟博物馆的背后是一个真金白银的实体收藏。阿拉苏莱曼是最早支持沙特艺术家的藏家之一——通过2008年开始由伦敦的 Edge of Arabia 赞助的巡展,以及2011年威尼斯双年展上首次出现的沙特馆,其中一些艺术家已经取得了国际性的关注——和吉达的 Athr Gallery 代理的艺术家有过多次的委托合作计划。2009年参与创立画廊的默罕默德哈菲兹(Mohammed Hafiz)说,她更像一个资助人而不是藏家。她为沙特艺术做了很多事。

巴斯玛阿拉苏莱曼通过虚拟博物馆将个人收藏开放给公众

巴斯玛阿拉苏莱曼

能量巨大但行事低调的藏家巴斯玛阿拉苏莱曼拒绝被随意地打上什么标签。自2000年离婚后她一直住在伦敦,建起了一个在中国、印度和南亚当代艺术方面具有相当广度的收藏。她同时还成为祖国沙特阿拉伯的艺术资助人。虽然本可以参与到中东的博物馆建设热潮中去,或者在伦敦创办一个私人机构,她还是选择了一个更平等的平台。巴斯玛阿拉苏莱曼当代艺术博物馆或称 BASMOCA是首个展示真正的私人收藏的虚拟博物馆,向全球所有联网观众开放。2011年4月博物馆的启动仪式在沙特的吉达阿拉苏莱曼长大的地方,她的第二故乡举行,观众可以选择自己的化身和界面,和朋友或其他观众一起走过精致的虚拟博物馆。博物馆所在的地方至少在赛博空间里是这样是一个点缀著棕榈树的小岛绿洲,四周围是平静的蓝色海洋。

这是我第一次造访阿拉苏莱曼在伦敦贝尔格莱维亚的联排别墅,里面摆满了艺术品和古董,在我坐在会客厅等她的时候,一个打领结的仆人得体地送上咖啡。藏家的女儿时不时会进来一下。为了打发时间,我扫视着这间乔治王风格的宽敞厅堂,精心粉饰的天花板,透过法式窗户可以俯瞰到一个小公园。我看到一幅庚斯波罗,得意洋洋地挂在两面窗户之间,不过走近再看,原来是 Banksy 作于2006年的《癖恋女士》,一件经过修改的油画现成品,装裱在金框里,画中的妇人穿着雅致的连衣裙,仪态庄重,脸上带着黑色 SM 皮革面具。在她戴着珍珠项链的脖子上还套着一个镶钉项圈,用一根链子连向腕带。Banksy 和周围的古董家具威尼斯玻璃枝形吊灯,三角钢琴,波斯地毯和其他奢华的装饰品构成了极具挑衅性的对比。

房间里的其他当代艺术作品也同样富有挑战,虽然没那么道德沦丧。桌子上摆着展望的不锈钢山石。壁炉上面挂着张晓刚1995年的炽烈画作《同志》,这是她拥有的两件「血缘」系列中的一件。杨少斌的《第4号》一幅深红色调的抽象化具象作品,幅面巨大。阿拉苏莱曼是2007年花1,807,500港元在香港佳士得拍下这幅画的。在角落里自得其乐的一件苏伯德古普塔的堆叠手提箱铝铜雕塑《科威特至德里》,作品是受到在故乡和中东工作地之间奔波的印度劳工的启发。走廊里有邵帆著名的解构椅子,这一件是用有机玻璃组装起来的明式椅。尽管会客厅的画架上通常会有一幅小的格哈德里希特,墙上还挂着一幅巴泽利茨,西方艺术家的作品大多数陈列在房子里的其他地方。比如在餐厅有件翠西艾敏的大型霓虹灯作品、两部分组成的《我们的天使》树叶繁茂的树枝站着一只鸟,还有一排蜿蜒的文字向对面墙投去柔和的蓝光。这件作品曾在2007年威尼斯双年展英国馆中展出过。

阿拉苏莱曼走了进来,穿着一件看上去很休闲的粉色短袖衬衫,深蓝色的宽松裤,趿着拖鞋,她向我介绍最近的亚洲之旅的一些亮点,这次她去了上海、香港、北京、台北和新加坡。「为了看到好的艺术,我真是去了很多地方,」她说。但是她可不是坐着私人飞机在各种艺博会和社交场合之间飞来飞去。阿拉苏莱曼把这些旅行看作是国际文化的「启蒙」之旅。

阿拉苏莱曼出生在吉达一个从事银行、房地产和零售业的显贵家族,从小过着衣食无忧的生活,但她始终是个有追求的人。她在吉达读了一个英语文学学位,在我们的交谈中,教育始终是一个核心话题。为了作一个合格的藏家,她参加了佳士得提供的现代和当代艺术文凭课程。她提到,在伦敦看「知觉」展即1997年皇家艺术学院展出的萨奇收藏,让 YBA 艺术家为更多的公众所知的那个时间,她到了一个可以领会当代艺术的年龄。「萨奇收藏绝对是一个启发,」她说,「我试图效仿他的模式来收藏沙特艺术,寻找新艺术家,支持他们,收藏他们的作品。但那[萨奇的运作]是有很大的商业成分的,对此我并不是很感兴趣。」

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