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张兰藏品《1997.1》1030.4万元人民币,张兰印象中比较深刻的是一个很大的青花瓷鱼缸

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2020-03-19 07:14

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藏家的个人趣味和拍卖纪录能否成为收藏的决断标准?

中国当代艺术收藏家张兰。

对于我来说,只要喜欢的,就没有价格的上限,往往势在必得、收藏当代艺术,我个人的喜好会占主导地位,自己喜欢是唯一的标准这些听似霸气和非理性的话,都出自张兰之口。在中国藏家中,张兰是较早接触西方当代艺术的一位,安迪沃霍尔的作品不仅成为她的第一次收藏,甚至也影响了她的观念,在她创业过程中,就体现出了一种颠覆性的思维方式。对于张兰式的收藏,外界有不同的反应,有人说那是一种屯家做法,有人说那是没有传承的表现我们不主张众口一词,但我们还是喜欢从口述的历史中收集一个藏家的前后始末。

张兰藏品《1997.1》1030.4万元人民币。

儿子说我拍《新三峡移民》是在显摆

张兰收藏品 刘小东《三峡新移民》2200万元人民币。 张兰收藏品刘小东《三峡新移民》2200万元人民币。

用现在的话讲,张兰的姥姥是个大房地产商。当时前门一带的地全是她姥姥家的,凭借殷实的家底,这个家族当年收藏了数量可观的瓷器、老家具等古玩藏品。张兰印象中比较深刻的是一个很大的青花瓷鱼缸:我记得特清楚,有时我手一搅水,感觉那鱼缸上的瓷鱼都在动,活灵活现。这种鱼缸如果留到现在,我估计得上千万。

她的卧室中悬挂着“潘玉良”,每天早晨第一眼看到那幅画,总会心情特别愉快地出门; 在上海“兰会所”的一间房子里,悬挂着刘小东至今尺幅最大的一件油画作品; 安迪·沃霍尔、方力钧、岳敏君、陈丹青……这些声名显赫的当代艺术家作品,都在她的收藏系列之中…… 拍卖场上总是势在必得 与商场中摧城拔寨的强悍风格相一致,张兰喜欢坐在拍卖场中的前几排位置,亲自举牌竞拍。拍卖场上的表现曾让张兰变成为各大媒体争相报道的头条人物,内容相当吸引眼球:美女收藏家创下中国当代油画新的拍卖天价纪录。 这幅长10米、宽3米的巨幅油画:刘小东的《三峡新移民》是张兰几年前花了2200万元人民币从北京保利拍卖会上举牌买下的。 那个曾经创出拍卖天价纪录的那个2200万元,如今已是国内拍卖场中一个不再引人惊叹的数字了,换句话说,在艺术品收藏领域中,仅仅从投资回报上来看,张兰当年投下的那一笔2200万元,三年过后已经为她带来了至少翻一番的巨额回报。 关于艺术品收藏的话题,张兰坦言是她最感趣的:“我认为艺术品首先是用来欣赏的,然后才是用来收藏。目前中国艺术品市场定位比较模糊,更多的人在炒作。很多艺术家的价值被高估或者低估。”张兰从小就受到父亲及其画家朋友的熏陶,喜欢艺术。因此,她的投资或收藏更多反映出了这种个人的喜好。“我一直在关注刘小东和他的作品。我觉得刘小东的这幅作品(《三峡大移民》)反映了中国的现实和一个重要的历史时刻。除了刘小东的作品,我还收藏了包括岳敏君,方力钧在内的一些当代艺术家的作品。” 还有一次,同样是在北京的一次拍卖会上,张兰有事不在现场,接到朋友的一个电话后匆匆进场。当她迅速办好手续落座时,朋友递过来本场的拍卖图录,张兰翻了翻看到了方力钧的一张作品《1997.1》。幸好,还没有轮到那张作品。 半个小时后,张兰开始举牌,几轮下来,价格最终落在了1030.4万元上,“方力钧”归她了。 还有一次在英国,张兰抽空去了一趟著名的白立方画廊,正巧碰到了达明·赫斯特的作品,一见钟情后就定了货。在张兰眼里,收藏就这么简单——喜欢了就买。 留学生涯埋下收藏的情结 张兰的艺术敏感度可以追溯到上一辈了。在清华大学任土木工程系教授的父亲常常在家写写画画,朋友圈子里不乏张大千等老一辈画家,那时的氛围让张兰渐渐懂得欣赏艺术之美。不过,对于老艺术家作品的爱好和欣赏,是随着年龄和阅历的增长才渐渐有所感悟。 1989年,张兰来到加拿大留学,课余时间她跑到表姐的画廊里打工,正是利用这个难得的机会让她认识了不少当代艺术作品和艺术家。张兰说,她印象最深的一次是看见了安迪·沃霍尔的作品,“整个人一下子就傻了,被那件作品深深地震撼了,当时也不知道为什么,甚至也说不出来真正喜欢的理由。” 后来,张兰就开始关注安迪·沃霍尔的作品和相关的艺术史,慢慢的,她知道了波普艺术的来龙去脉和其中的奥妙所在,越研究越喜欢。终于在1994年,张兰买下了安迪·沃霍尔的《高跟鞋系列》作品,波普艺术成了她的第一个收藏,从此她对当代艺术的收藏情结便一发而不可收。 张兰告诉我们:“在上世纪八、九十年代,国内的当代艺术市场还没有形成,当代艺术家们甚至常常要饿肚子。但在国外,经营当代艺术作品的画廊生意非常好,就跟咱们现在的北京798艺术区一样。当时很多海外华人都有买艺术品的习惯,那种收藏氛围比咱们国内提前了至少20年。” 正是在国外留学的时候,张兰逐渐喜欢上了后现代的作品风格,但当时也没有太多经济实力去购买很多作品。回国后,张兰开始忙着创业。但她一直关注着国内刚刚兴起的历届画廊博览会,而且更早时间就开始接触拍卖。 “差不多10年前,我的藏品50%基本都是在拍卖会上买的,当时拍品的价格也比较低,有时候一场拍卖会下来,我个人就起码能收30-50%的拍品。”张兰说。 兰会所与现实版的“阿春” 不仅仅具备“女强人”的风范,张兰其实还有很多面并不为人所知,她给人的第一感觉像极了《北京人在纽约》里的阿春——魅力、干练,又有风情。 张兰说:“我创业至今十几年,每天的睡眠时间都至少在7个小时,周六、周日很少加班,企业也没有出过什么大事。要学会把生活和工作完全分开。一个人的品位和生活方式完全取决于一个人的心态。” 喜爱运动的张兰每天都坚持游泳,而对于那些时尚的运动,比如打高尔夫,有时间就打打,平时大部分的休闲时间就是看一些朋友的画展。她的画家的朋友特别多,朋友的画展是一定会去,她喜欢现代绘画,像陈丹青的,刘小东的画都是她非常欣赏的。 对于艺术家,张兰十分尊重,她觉得在目前这样的社会环境中,艺术家承受的压力太大——炒作、拍卖、市场……所有的因素都在干扰艺术家的创作,信息的高度流通,把艺术家忽悠上、忽悠下,而艺术家的创作智慧实际上应该是跟外界无关的。 对于国内的收藏家,张兰有一套自己的看法:“不管是投资也好,收藏也好,我觉得国内的藏家为中国当代艺术作出了特有的贡献。艺术能够改变世界,当中国的艺术家在世界上有地位了,中国才算真正在世界上有了应该有的位置。” 对于收藏,张兰认为:收藏艺术品就像生命的延续,钱是没有生命的,艺术品有生命,用没有生命的东西换来有生命的东西,这是人生一大幸事。

到了张兰父亲这一辈,家里收藏的字画多起来。张兰的父亲当年喜欢写写画画,张大千、黄胄、李可染都是张家的座上常客,张兰当时统统管他们叫爷爷。后来,文化大革命的时候张兰家下放,一切收藏化为零,然而张兰认为艺术的熏陶在她身上发生了作用,让她一直以来都对艺术品有着纯粹的爱好。

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按照张兰的想法,她希望自己的收藏能够得到传承,让子孙后代像当年的自己一样得到艺术的熏陶:拿我儿子汪小菲来说,我拍刘小东那幅画(《新三峡移民》)的时候,他觉得特别羞愧,没脸见人。因为我拍了最高价,他觉得别人会说你妈是在显摆自己有钱。但是,我在一点一点地影响他,现在他虽然不像我一样收藏艺术品,却逐渐比较理解我所做的事情了。

要收就收尖子的作品

张兰的第一次收藏,收的是安迪沃霍尔。那时她在加拿大表姐开的画廊打工,开始接触和了解西方当代艺术。张兰回忆说:那个时候(20世纪八九十年代)国内的当代艺术氛围还不怎么样,但在国外,画廊的生意非常好,就跟咱们现在的798一样,很多华人都买艺术品,那种收藏氛围比咱们国内提前了二十年。我自己是比较喜欢后现代的作品,但当时也没有太多实力,回国就忙着创业了。但我一直关注历届的画廊博览会,而且很早就接触拍卖。差不多十年前,我的藏品50%都是在拍卖会上买的,当时拍品的价格也很低,有时候一场拍卖会,我个人起码能收30-50%的拍品。就是那个时候我收藏了很多。

张兰委婉地拒绝给自己的收藏划分时期,她的理由是她的收藏是在力所能及的前提下满足自己的喜好,没有特别的系统和讲究,但可以肯定的一点是,她收的一定要是艺术尖子的艺术品。不过,张兰也表示接下来的收藏可能会更多地关注影像、雕塑等板块,她的理由非常一致:她现在开始喜欢影像、雕塑等艺术品了。

我一举牌就是我的了

让张兰说一说自己最喜欢的藏品,她说难以取舍,因为每一件都很喜欢。在她看来,收藏绝非刻意,而是缘分。

有一次,保利拍卖方力钧1986年的一幅自画像。那天晚上有朋友给张兰打电话,问她:今天保利有拍卖,你不过来看看?当时已经开始拍了,张兰手边正好有一本当天拍卖的图录,她便翻开来看,看到方力钧的自画像,便问朋友方力钧的那个拍了没,对方回答快了,张兰又追问一句,大概还有多长时间,答曰半小时左右,张兰合上图录,说了句:行,我过去!到了拍卖现场,正好赶上方力钧那幅自画像开拍,她就举牌,那件作品就是她的了。

还有一回,在英国,张兰去白立方,正好看到达敏赫斯特的一件作品,看到就喜欢上了,喜欢上了就订了货收藏有这么简单吗?在张兰看来就是这么简单。

用钱换艺术品是一大幸事

对于艺术家,张兰十分尊重,她觉得在目前这样的社会环境中,艺术家承受的压力太大,炒作、拍卖、市场,所有的因素都在干扰艺术家的创作,信息的高度流通,把艺术家忽悠上、忽悠下,而艺术家的创作智慧实际上应该是跟外界无关的。

对于国内的收藏家,张兰有一套自己的看法:不管是投资也好,收藏也好,我觉得国内的藏家为中国艺术作出了特有的贡献。艺术能够改变世界,当中国的艺术家在世界上有地位了,中国才真正在世界上有地位。

对于收藏,张兰说:收藏艺术品就像生命的延续,钱是没有生命的,艺术品是有生命的,用没有生命的东西换来有生命的东西,我觉得是人生一大幸事。

事实上,此次采访,记者给张兰的第一个问题是:

你觉得自己是藏家吗?

张兰首先哈哈大笑,然后很认真地给自己下定义:我觉得我理解的藏家和投资者是两个概念,一旦我认定了一个艺术家,买了他的作品,是不会抛的,会跟着这个艺术家去成长,并影响我的很多方面,包括我做企业。同时我也认为,收藏就像做投资一样需要眼光,要选一个有潜力的艺术家。

提及目前的金融危机,张兰认为这倒是促使她去买东西了,因为泡沫去了一些,价位也比较合理。一句话,她还是在受自己的爱好驱动而继续购买艺术品。

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