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泰特现代新馆长克里斯-德尔康( Chris,泰特近期的大油罐项目

来源:http://www.syakkin3.com 作者:188金宝搏app 时间:2019-12-31 03:46

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自四月份,泰特现代新馆长克里斯-德尔康( Chris Dercon)接受任命以来,姿态一直相当地低调,掌舵泰特旗舰性美术馆却鲜在媒体前亮相。尽管他不同凡响的简历足以证明他的资历,比如说任慕尼黑艺术之家馆长一职10年之久,亦或是同时担任两大美术馆长,还有80年代后期在 MoMA PS1担任项目总监的光鲜经历。  在这位具有超凡魅力的比利时人的掌控下,泰特现代正面临着关键性的发展期,首当其冲的即是美术馆附近闲置30年的储油库进行改造用来举办黑盒子的展览以及即兴表演艺术,预计是明年的7月份开张。此外由赫尔佐格和德梅隆建筑事务所设计的新建筑将于2016年盛大揭幕,这项工程总耗资达2.15亿美元,目前还有30%的资金正在筹备中。  而上周泰特现代迎来了新的赞助商合作伙伴,汽车巨头宝马将为泰特网站的系列表演活动提供赞助。以下是外媒( ARTINFO UK )与这位低调馆长德尔康就跨学科、政治以及美术馆建设与发展之间的对话。  ARTINFO:无疑地,视觉艺术已经是当今的当代艺术馆主要的关注点,而泰特现代美术馆已经形成了不同方向的分支,囊括了很多其他学科。在机构的跨学科性上你是如何操作的呢?  Chris Dercon:很多公众也向我们提出了质疑。有些是关于视觉艺术方面的,有些是关于文化,而大多数是关于身份、宗教、性、家庭以及可持续性。与此同时,艺术家关注的点就更宽泛了。在阿拉伯国家,视觉艺术还关于言论自由以及一些不能通过电影和文学表述的信息,因为这些信息在那个背景下非常敏感。视觉艺术就像是一块吸收了来自别处的各种形式和观点,而美术馆能够作为一个展示的平台,其实挺棒的。  所以我很高兴能和宝马合作推动这个项目,也是第一次听到一个赞助商说‘我们不知道我们要去哪’,这是一个正在进行中的项目,它关于破坏,关于变革。这才是一个美术馆要做的事,也是美术馆持续扩张的理由,绝不是为了变大而变大。拓宽美术馆的想法是为了能够制造镜子,制造回音、回音机器以及回音空间,让美术馆具有密室音响效果。  ARTINFO:你说公众已经向你们提出质疑具体是指什么?他们如何和你们沟通?  Chris Dercon:与我们沟通的方式有很多,像博客、Facebook以及 Twitter等,而且我们了解我们的会员以及股东,他们期望看到展览以外的东西。他们会说:你们为什么不做这些呢?  我们真的有必要开始考虑美术馆作为大众传播工具的功能性了,可仍然不知道它真正的作用又是怎样的,规则章程又是什么。宝马与我们合作,或者说MoMA与大众合作是因为他们也想要了解这些,了解他们的客户也就是我们的用户关心的问题、需求以及不稳定性。需要指出的一点是我们的用户分布非常广泛,遍布全球各地,而我们没有意识到这一点,直到有一天用户和媒体负责人Marc Sands 说道:来看看这些人的要求吧,他们现在生活在新德里。可以说泰特现代一种品牌,类同于宝马。图片 2泰特美术馆  ARTINFO:与企业品牌合作是否可以看做是公共机构私人赞助上未来的发展方向呢?  Chris Dercon:不会,在管理上很多想法都需要努力去协商,谈判。我们是一家公共性的美术馆,而公共性美术馆需要强调其公益性,属于公共资产,因此它会享有很多类型的赞助,公共亦或私人赞助都只是其中一种。赞助的问题不在于你想这么做,而是你什么时候这么做,怎么去做,你需要找到最佳合作方。  ARTINFO:英国最近的政治趋势对英国的公共艺术基金是一种威胁,联邦政府的艺术新政策对泰特有着什么样的影响?  Chris Dercon:联邦政府对于管理持有着不同的观点,这对我们影响很大。他们认为我们应该比以前更多地去参与到市场中,而且对于慈善他们也有着不同的见解,但在某种程度上我们已经就这些问题给出了我们的答案。我想我们做得很好,因为我们了解现实,唯一的不同的是,我们包容不同的真相,大社会可不会只有一个。  ARTINFO:这次储油库的开幕可以看作是泰特2.0时代迈出的第一步,能介绍一下接下来的一些计划吗?  Chris Dercon:储油库可以算作我们的一期工程,此后,我们将开启层次1、层次2、层次3、层次4一直到层次11,而这些还得再花费四年时间。建筑是很严肃的事情,因而我们对七月份一期工程能开放感到很高兴。这是一个神奇的过程,创造一处融合了精神与身体实践的空间,过去在这个空间你仅仅是观看和评价艺术作品,而现在你会想要参与进来。我想在将来,美术馆会成为这样的地方,人们在这里会有我想要做艺术的想法。同时你需要顾及各种各样的不确定性和可能出现的问题,原因正如我常用的让-吕克-戈达尔的一句话:你得让可能的变成可信的,让可信的变成可能的。

与后殖民说再见——第三届广州三年展2008首次开放日暨招待会在英国泰特现代美术馆举行6月21日,第三届广州三年展2008)开放日暨招待会在英国泰特现代美术馆)召开。这是第三届广州三年展经过历时一年半的筹备工作,首次正式对外公布信息。这次在泰特现代美术馆的活动,公布了第三届广州三年展的策展团队以及展览时间。策展团队将由高士明、萨拉马哈拉吉与张颂仁共同组成,展览时间为2008年9月至11月。开放日的活动从11时一直延续到18时,三年展筹委会和策展人团队与来访的200余位艺术家、策展人以及艺术媒体进行了积极、认真的交流,探讨艺术家的工作状况以及目前国际大展中出现的一系列问题。由于这次活动是在卡塞尔文献展与威尼斯双年展两大国际艺术盛事相继开幕之后举办,而这两大展事又带来了一种普遍的对于大展的失望心态,所以这次策展人被追问得最多的问题是对于目前这两大展事的看法以及本届广州三年展的策略。对于这一追问,策展团队宣称:当前众多国际大展所体现出的问题,主要在于对国际策展实践中占主导地位的一系列“泛政治话语”缺乏必要的反思,而本届三年展的策展工作将从对这些话语的反思开始。近五十年来,多元文化理论和新社会运动已经把社会与日常现实解构为一幅不同观念相互冲突的镶嵌画,而国际当代艺术实践也大多聚焦于种族、阶级、性别等广泛的社会、政治问题。在五十年后的今天,那些曾经作为革命力量的理念,已经在“政治正确性”的口号保证下转化成为一种主导性的权力话语。而这些理念的核心,正是始终纠结在当代艺术-文化领域的形形色色的后殖民主义话语。半个世纪以来,后殖民主义不但构成了一个理论批评与策略的集合体,一个无所不包的话语场,而且已经构成了一种意识形态。三年展策展团对指出:在后殖民主义话语场中,文化多元主义、后殖民主义与身份政治共同建造的“他者政权”及其权力游戏,已经构成了一种“漫无边际的正确性”。在这种情况下,如何在一种差异的生产中确立起差异的伦理?如何在对他性的保持中预防“他者的暴政”?这是目前国际策展界必须面对的重大问题。长期以来,国际艺术展览致力于构造“众语喧哗的话语现场”以及“价值协商空间”,过于强调文化政治,而忽视了创造力的展现以及当代艺术家对于可能世界的追求。“身份”、“多元”、“差异”等概念已经失去了分析、批判的锋芒,而转化成为国际化组织平台上的意识形态表达,并因而构成了对于当代艺术创造的一种新的限制,同时也构成了对新的文化和生活问题的遮蔽。所以,第三届广州三年展2008的策展工作首先就要提醒大家注意“多元文化主义的界限”,并且勇于“跟后殖民说再见”。本届三年展抛出的第一个话语“跟后殖民说再见”,在今天这个讲求“政治正确性”的文化氛围中,显得颇具冒险性。这就要求三年展的策展实践刷新理论界面,从目前主导性的、泛政治-社会学的话语意识形态中出走,与艺术家紧密联系,共同研究、合作,从现实的经验与想象中共同孵化出艺术创造的新的话题与气象。而这种冒险性使本届三年展更加值得期待。正如泰特现代美术馆主策展人WagstaffSheena女士所说的:“中国特定的历史和文化经验使这一议题的提出成为可能,这也正是我们一直期待的来自中国的回应”。与开放日同时,本次三年展的招待会于21日中午在泰特现代美术馆东厅举办,广东美术馆馆长王璜生致欢迎辞,并介绍了广州三年展的文化定位与策略。王璜生指出,广州三年展始终致力于从中国的历史与现实经验出发,构建一座文化批判与视觉创造的国际平台,而本届展览将力图从视觉、智性、文化三个方面对于国际当代艺术领域做出贡献。策展团队介绍了本届三年展的策展构想,与来宾们交换了意见。第三届广州三年展2008专门邀请了邓永锵先生担任筹备委员会副主席。邓永锵是著名文化、政治活动家,现担任英国皇家学院信托人、泰特美术馆亚洲典藏部董事会主席等一系列重要职务。出席招待会的人员包括:英国皇家学院美术馆馆长NormanRosenthal爵士、伦敦Serpentine美术馆馆长JuliaPaton–Jones先生、泰特现代美术馆主策展人WagstaffSheena女士、皇家美术学院策展部主任MarkNash教授、皇家美术学院董事DavidCiclitira先生、著名国际策展人HansUlrichObrist先生以及著名政治评论家、文化活动家BiancaJagger女士等二十余位国际知名人士。另,ArtReview、ArtNews、AsianArtNews、ArtIn等国际艺术媒体参加了本次活动。附:第三届广州三年展2008策展团队介绍高士明,中国美术学院策展人,副教授,研究领域包括视觉文化研究与当代艺术策展。作为一位具有学院背景的青年策展人,自2002年起,他参与策划了许多大型学术性展览,包括2002年至2004年的“亚洲当代艺术的迁徙与地缘政治”系列研究计划、2004年的“影像生存:第五届上海双年展”、2005年的“现实深处:中国当代艺术邀请展”、2006年的“显微学:中国当代艺术展”以及“黄盒子:中国空间里的当代艺术与建筑”学术邀请展等。高士明还编辑出版了《视觉的思想》、《地之缘:亚洲当代艺术与地缘政治视觉报告》等学术著作,并即将出版专著《镜子与面具:关于现实与实在的视觉研究》。他坚信行动的力量与主观知识在当代的意义,坚信策展是一种在历史暗房中直接进行的实践性写作。他的策展工作中似乎存在着一条特定的文化思考的轨迹,即:力图从目前主导性的“泛社会学-政治学”话语出走,从中国当代深层现实经验出发,激发起视觉创造的活力,构筑一种当代艺术与视觉文化的介入性的表述体系。萨拉马哈拉吉,印度裔,生于南非。伦敦大学歌德史密斯学院教授,瑞典隆德大学教授,同时还担任柏林洪堡大学的首位鲁道夫阿恩海姆教授、荷兰扬凡艾克学院的高级研究员。马哈拉吉是文化研究领域举足轻重的学者,他与斯图加特霍尔共同创办的国际视觉艺术协会(INIVA)对于近年来的文化理论和视觉思考产生了巨大的影响。马哈拉吉的策展活动包括:担任2002年第11届卡塞尔文献展的联合策展人;2002年,在鹿特丹策划学术展览“视网膜、光学、视觉、概念……”;2005年策划柏林世界文化宫的“认知实验室”;2006年策划“柏林/慕尼黑”视觉研究计划。他还担任《第三文本》和《视觉文化》等国际重要学术刊物的学术顾问,他的策展与写作对国际当代艺术产生了广泛的影响。其出版的著作包括《审问认同》以及《现代性及其差异》(Annotations6:ModernityandDifference,与StuartHall合著)。今年,马哈拉吉还将出版两部重要专著:《行进:思想-言说-写作的过程实验》以及《言语的争斗:汉密尔顿、杜尚和乔伊斯》。张颂仁,著名策展人,香港亚洲艺术文献库创办人,国际艺术批评家委员会香港分会创办人,目前为中国美术学院艺术策划与管理专业客座教授。张颂仁坚信当代艺术在不同文化语境中有不同的责任和命运,他最为关心的问题是中国当代艺术以何种方式对世界做出回馈,他的文化思考与策展实践极大地推动了中国当代艺术在国际上的发展。1990年代以来,张颂仁的策展项目包括:“后89:中国新艺术”系列展、1994圣保罗双年展中国特展、1996圣保罗双年展中国特展及香港馆、2001威尼斯双年展香港馆、“文字的力量”系列展、“幻影天堂:中国新摄影”展、“开放的亚洲:2005威尼斯国际雕塑年展”以及“黄盒子:当代艺术与中国空间”系列研究计划等重要艺术活动。张颂仁在国际艺术界具有重要的影响力,他是古根海姆博物馆亚洲艺术顾问,曾经两度入选国际著名杂志《艺术评论》评选出的“最具世界影响力的100位权威人士”。

泰特美术馆

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德国《世界报》近日采访了Chris Dercon,讨论博物馆近期所取得的成功。Dercon之前是慕尼黑的Haus der Kunst馆长,他表示,目前泰特可观的参观人数和这里将艺术平民化的策略分不开的。《世界报》表示,泰特这样做,并未将艺术庸俗化,而是继续坚持独特的策展方式,在艺术上保持质量,且又能吸引观众,避免了Dercon所说的僵化之地。《世界报》认为,泰特近期的大油罐项目,证明了Dercon很明确,人们并不希望看到身体政治的抽象化,而是愿意体验生动的展示,在这其中,他人的身体政治包含在策展设计中。

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